除了摄影，不值一提。真想不到波兰斯基这货用文学名著的剧本能拍得如此无澜。好生无趣。对和亲公主荒淫史(H)我也没同情起来，甚至没有一个有好感的人物。

短板就是小生戏。不动声色梁家辉，本色演出二小花旦。bug多：跟踪任务穿荧光色衣服的警察，和亲公主荒淫史(H)不是智商问题就是过于任性嫌死得慢。反派基本一出场就暴露了，不猜。元旦过生日，矫情。球场救美，村长带伤等片段对情节推动无意义，毛刺太多。

一星再见……改变不是乱编好吗？就不能看看隔壁庆余年？还有王源的大鼻子，和亲公主荒淫史(H)真的太影响观看了。我真的有想努力的看下去

我在想，羊角被掰扯的时候，会很痛吗。 明明任何事物都不该成为束缚的理由，有所反抗考虑现实的女性却被迫成为家庭与宗教的受害者。不过卓嘎自身也成为了妹妹的束缚者。既成为了被控制的女性，也成为了“控制”女性的女性。影片中的男性被宗教控制，但是是乐意虔诚的，控制女性时，和亲公主荒淫史(H)是坚决理所当然的。 镜头表达很能让观众感受到影片每一个角色的情绪、纠结。其实是一个不太复杂的故事，和亲公主荒淫史(H)整体回忆一下会感觉浅浅地涉及了许多方面，但又能让我对这整个人文环境共鸣。适时出现的梦境，都在暗示着在这里个人、家庭与宗教的不可分割、依赖。 突然想到，宗教在这儿仿佛很大程度上替代了教育，和亲公主荒淫史(H)在这种情况下，出现了反抗失败的受害者，真是悲剧。

男人因为战败而失去心灵的归宿，父亲/兄长只是将婚姻作为女性的一种必然归宿还自负「铁血丹心」，即使在小津的传统家庭电影中，女性在此的无奈与隐忍都显出另一种「家庭轮换5」感，在小津的晚期（谢幕）电影中，镜头不在移动，和亲公主荒淫史(H)每个人却都是流离失所和欲言又止的，寻找亡妻的形象却仔细看有浑然不像，人生的闷苦上升到禅意。