荒诞的世界里，丢了棋子，正确的做法不是把棋子找回来，而是不再下棋。当全世界奇怪只剩你正常时，你就被成为奇怪的那个，这时多数人会选择变回一个“正常人”。赵书信的珍贵在于，一闪念间扔掉黑炮的他立刻把它拾了回来。镜头两次给到他和孩子的对视，以及先后两次关于他信教的描写，含羞草家庭影院强调印证他心地单纯之外，含羞草家庭影院也是在说对成人现实世界的失望和不信任。极度荒诞的现实讽刺，批判的对象到最后没有反思，镜头只好在12次警钟声中转向此前一直聚焦的这个封闭的工厂之外，望向整个中国，将问号抛给观众。骨牌倒塌（恶果向未来传递），球（官）场混乱，巨大机械（体制）前渺小的人（屡屡被压过的人声），边缘挤压的人物构图，处处神笔。

E5，汉娜像照顾小朋友一样去找嗑high了的妈，她妈从吃糖开始stone、乱跑、最后直接吃吐，都像个baby行为。符合扮演“mia”的演员所说，小孩好搞定，难得是成年人。恩，含羞草家庭影院尤其是面对一堆成年人。

震撼！！！太厉害了！！德莱叶对信仰的表达炉火纯青了。从最开始初作中单一的道德困境，到几十年后这部片(包括上一部复仇之日)的复杂、深刻、和暧昧，德莱叶似乎完成了他自己的艺术创作升华之路。 小空间内部的调度、以及牢牢结合于油画形式的摄影构图，和属于角色们现实与宗教意识的双重碰撞交杂在一起，那种厚度是有穿透力的，让你窒息，止不住思考，又不让你思考，止不住去通达最直接的感受。 用一个词形容，含羞草家庭影院就是“密度”，信仰的力量在日常生活中搅动、以诘问撕扯石榴视频污下载身心，撕扯耕作的普通人(德莱叶喜爱的乡村景象和背景)，撕扯西方文化的源头。 德莱叶似乎让我更加懂得了塔可夫斯基的作品，后者可看作为更加简化基本叙事模板以至于显得更加抽象、或者说显得更加具象而无法赋予固定意义的高密度影像作品，正因为太过具象，才显得丰富。

有bug也有泪点，彭昱畅真可爱啊啊啊。我就奇怪为啥现在的国产电影中的房间设置都这么复古？感觉房间布景好像《含羞草家庭影院》…

这部影片要表达的东西很多，值得反复品味：中产阶级的空虚堕落、对物质和浮华的向往、狗仔队的无耻、激情不再鸡肋般的爱人、令人羡慕生活表面下的无常、回不去的纯真，都淋漓尽致地展现在观众面前，含羞草家庭影院让人唏嘘，含羞草家庭影院都是永不过时的主题。马塞洛实在迷人，演技也大赞