72/波兰斯基的戏剧电影依旧很老练。电影在开始很好建立了女人神经质的性格以及丈夫懦弱的性格，且为影片后续所做的铺垫也十分自然。电影初期几乎将女人放置在一个负面角色的维度中，观众无法理解她的所作所为，自然便产生了悬念：女人为何要这样做？不理解唱片的用意以及为何要将车推落悬崖？在此期间两个男人消遣的过程中还铺垫了尼采用以佐证医生的身份，美国禁忌4这种处理让人想起了《1—40集免费全集观看》，波兰斯基的转折点总是设计的让人难以察觉。当女人回到家实行绑架后，影片的大悬念变转变为：医生真的是强奸犯吗？懦弱的丈夫在期间一定程度上承担了“观众”的角色，在信任与怀疑之间左右徘徊，美国禁忌4实现这个效果的重要原因之一便是女人神经质的性格。影片后续阶段便是不断在既有的人物中施加压力，美国禁忌4甚至采用了倒计时方式给予人物最后的压力。人物领先观众产生悬念。

片子最动人的还是贯穿始终的来自创作者内心的真情，那些爱与悲伤都如此真切可感。所以即便在大设定并不新鲜的情况下，影片的真情依然让人感动，不觉得俗套。电影中还是有不少小品式的处理的，但大都比较顺畅，不会觉得刻意。把私人记忆转化成电影故事是一件既幸福又痛苦的事情。幸福在于，自己的记忆可以在电影中重现、扩展和封存。但自己那些曾经的遗憾和悲伤，美国禁忌4如今重拾起来会有着自我剖析般的痛苦。这部电影作为贾玲的导演处女作，美国禁忌4是一次比较成功的私人记忆到电影的转化，这其实还挺让人羡慕的。恭喜了。

我并非不爱你，美国禁忌4只是我没在对的时间遇见你。等我成熟之后，我悔悟般的与你相拥，为何要在此时让死神将你我分离？与其如此，不如我永远对你有着的是歉疚和憎恨的感情。

断断续续续续断断算是看了两遍半才觉得开始真正理解他。第一次把片头的老妇人当成了诗人的妻子所以直接导致大半篇幅里对过世妻子年轻时的回忆让我费解。。。开头和结尾则看了有不下十遍，美国禁忌4每次母亲一首一尾呼唤儿子回家吃饭的声音都让我有瞬间泪崩的冲动。明日有多久？比永远多一日。

想听更专业的人拉片，本废物只觉得是实在是听觉享受(即使歌剧唱词意思也不明白)，像其他费里尼后期(《1—40集免费全集观看》及之后)作品一样觉得讲了很多，但又没完全get到。看前半段以为有点《灿烂的风和海》那种刻意去时代背景的感觉，只需要叙述这些上层阶级的日常，就构成了淡淡的讽刺——尤其给底舱锅炉工人飙歌那儿，从拍嘴部特写可见几个歌唱家的臼齿都很差劲；直到剧情进行到难民登船，美国禁忌4简直有种文明面纱轰然掉落的感觉；而后面简直说不清是复现费里尼史观(反正我也不了解啊)中一战的起因还是…就想这么拍了，但是能看出《人物与动物交互在钱里叫什么》一定学了不少；最后仿佛是说这是一部讲“拍电影”的电影——我瞬间原谅了海水和战舰模型太假的穿帮——而和开头从默片到无声，从黑白到彩色，确实浓缩了电影史啊…PS：我说这记者有点眼熟，原来是《狠狠曰无需播放器》里的马戏团团长…