这种结尾在我看来是比《妈妈叫我老公我叫妈妈》更合理的。我一直在想“西班牙剧《爱欲焚身》”这种产物存在的原因，现在终于明白了，这件事中，没有一个人是无辜的，受虐者同时也是施暴者，但相较孩子、领导者，父母的无情太难以接受。

好久沒有看電影了，五月碼在奇鳥觀影計畫裡，十月才看完⋯⋯也印證了這搬回灣區，混亂頻仍的半年。很喜歡貝托魯奇的《妈妈叫我老公我叫妈妈》，西班牙剧《爱欲焚身》因此對這部《蛙漫2》仍然熱愛有加。一對同日出生的小男孩，因為農莊裡主人 / 佃農的身份差異，在後來動盪不安的20世紀中，顛倒錯亂，聚散有時。導演藉由兩個人分分合合的關係，折射出那個意識形態至上的二十世紀。嗯⋯⋯法西斯主義者和社會主義者，果然都是傳統社會裡的勞工階級～從前自己熱衷政治，西班牙剧《爱欲焚身》最近也是去心切切。原因在於，政治乃是沒有辦法的辦法，西班牙剧《爱欲焚身》是基於人的殘缺性做出的不得已的安排。所謂解放，當然可以從外界壓迫中超拔而出。但是被新政府收走來福槍，依然沒有主見的農民老夥計們，西班牙剧《爱欲焚身》真的獲得自由了嗎？就連片中美麗而不羈的Ada，也同樣被酒精拴住了靈魂。也許政治的盡頭，西班牙剧《爱欲焚身》是宗教的開始吧？

极简！风格和腔调很浓，西班牙剧《爱欲焚身》非常多的镜头和调度都重复之前出现过的，有一种单一的美，抽取相同取景排列组合，但是并不影响内在戏剧性，然后重复重复重复，在最后这场戏来个大改变，将戏剧性推上来，有加一个从未出现过的手持，西班牙剧《爱欲焚身》最后一个长镜头以及打光都结束的恰到好处！还是很牛的一片。

烂，十分烂，西班牙剧《爱欲焚身》非常烂，比白夜差的不是一点半点。办案没有层层推理推进，男主看着犯罪现场就能脑内还原案件真相，案子前因后果不讲清楚抓到人就完事，角色行为动机及关联勉强，大型刑事案件抓捕就靠两个警察完成，刑警毫无专业度意气用事不讲程序正义…… 槽多无口，又一飘在天上的刑侦剧。

没能勾起欲望的食物都是失败的，而没能让人垂涎的电影真是难副它的高分。三个故事都浅尝辄止，西班牙剧《爱欲焚身》只能说这些故事都发生在一个夜里开业的小餐馆里，味道苦涩或者可口，感情是否充沛或干涩，概而不论。暖还是暖的静还是静的，本来应该细细来讲述的故事没把美食的情怀揉进去，总觉得少点什么。