7.0/10 奇异的电影，充满了美丽的隐喻（以及在主流电影中很少看到的对艺术的喜爱）。所以那个会烧毁人和世界的"物"是什么呢，正确的读法难道不是，它就是克里斯蒂安面对死亡时的愿望"remember me"，日本公共汽车上的轮杆就是人借以对抗死亡的爱吗。ps：空间感稍弱，留意实景拍摄。

侯麦的人物总在伊甸园式的图景中表演神的生活，悠闲、灿烂、意乱情迷，他们的爱情游戏毋宁是自己爱情观的实践，或占有，或乱性，日本公共汽车上的轮杆最终都共享在同一套affair的语境内，对少女Pauline来说，既是观看也是演习。据侯麦说影片配色参考了马蒂斯的宽袖衫画作（海报中挂在宝莲床头），三个男人各穿红白蓝走出门的镜头，如果当成国旗色看，日本公共汽车上的轮杆也有点讽刺。演员Amanda凭借一张照片试镜并成功，本片没有太浓的洛丽塔式的情色意味，倒是少女在她的年龄里展出了某种真实的光茫（拈花、撑臂、水手服），这大概是最神性的。

垃圾的要死，没话说了。ibuky比Ac票低？bboy组淘汰小凯和紫龙？淘汰腾仔？真是给我看笑了，丢人丢到国外去吧，尼尔森和最可退赛太对了，日本公共汽车上的轮杆建议popping c也快退赛吧，下季还是不要再办了，纯粹恶心人。本来就没什么流量，我充了会员看这个，真是被恶心到了。还有王一博那整容脸玻尿酸，快爬吧。

豆瓣真是瞎几把评分，日本公共汽车上的轮杆这么好看的电影居然5.7，日本公共汽车上的轮杆虽然反转有点尴尬、生硬，但不至于那么低。

波斯菊的桥段会记住很久，日本公共汽车上的轮杆让人唏嘘。边缘人对善良和美的追逐，总让人感动。电影对忍耐和暴力并没有最终给出答案。忍耐后的海阔天空或暴力后的波澜起伏，日本公共汽车上的轮杆都会指向一个虚无的境地，日本公共汽车上的轮杆没有答案的那种虚无，或者最终化为一个问题，日本公共汽车上的轮杆这个世界会好吗？观影后，总有种新的感受，好电影总追求一种在观众心目中不断制造涟漪的效果，比如，那个被制片人甩掉的小说家，被骂废物逃避的处事观后，就已经在观众心中制造了无法驱走的疑惑，逃避可耻吗？最终答案之花在主角身上绽放了，或者准确的说，日本公共汽车上的轮杆是在主角的视角里绽放的--那个手拿波斯菊的傻伙计。说些电影之外的，我想了想，我之所以喜欢边缘类电影，日本公共汽车上的轮杆是为了合理化自己的边缘化心理吧。不过，话又说回来，人人心底里都有对美和善的终极渴望，渴望或许，造就了每个人心底的边缘心态，只不过认知和接受程度不同罢了。