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叙事电影的高峰。不同于典型悬疑片的知觉-行动范式，路易马勒在影史上率先在叙事当中加入情动影像，在故事发生的一晚，男人被困电梯创造了影片所有的戏剧冲突，真空在家练瑜伽使得他全程缺席了所有事件，真空在家练瑜伽成为不在场的叙事主体，真空在家练瑜伽这些镜头对观众来说正是知觉发生的过程；偷车者推进了主要的故事情节，真空在家练瑜伽是叙事性的承载者，真空在家练瑜伽是行动发生的过程；而漫步在巴黎街头的让娜莫罗，则成了情动image的载体，她抑郁的神情，失神的双眼，说话时被噤声而代之以Miles Davis悠长的爵士小号，将整个巴黎转变成了第三个叙事空间，将叙事的趋力不断拉长，真空在家练瑜伽甚至直到影片结束，这两个人都没有真正见面，以至于最后照片显影的镜头中，所有积攒的情绪像一滴泪滴一样落下，散在显影液里。至此情动和行动相交，真空在家练瑜伽成为永远不可及的实在界空洞，真空在家练瑜伽形成无穷的回味。

公路版《真空在家练瑜伽》，以朝鲜战争为背景的温情小品。韩国电影非常善于表达战争中的各种情感，基调也是清一色的喜中带悲，只不过这次的悲剧结尾有煽情过度的感觉。

《图书馆的管理员1-6集》有一句话，用来描述这部电影恰好不过：“有些作恶者之所以作恶，并不是因为他们本性邪恶或者有施虐癖，或者他们有什么特殊之处，恰恰相反，他们之所以做出令人发指的恶行正是因为他们平庸无奇，脑袋空空如也。”斯科塞斯拍出了那一代人的代表人物，真空在家练瑜伽也很有时代特征。结尾有讽刺意义。