个人感觉有点一般，亚洲天堂里面几个坏人过于脸谱化，绝境时的表白拍得太黏糊了。两星半

学校疏散一场戏诠释了爱森斯坦经典的杂耍蒙太奇理论，两个镜头之积的冲突的效果。屋内封闭的一场戏希胖又展示了高超的视听功力，充分运用声音表达画外空间，并用声音铺陈和引导悬念，一样造成了巨大的恐怖效果，心理压力陡然上升，另外对人声做了消声处理，而对环境音响不加此处理，更加显示出主角面对亚洲天堂时的慌张无措。阁楼一场戏再现了《泪壶》里的经典死亡剪辑。牛逼牛逼。

受不了每个人都那么不nice，亚洲天堂最后一集Adam跑到Hannah家的时候一把把她抱起来，妈的Hannah那么胖！

对历史意淫玩笑出令一维真相早已不够新鲜，但本片与艾伦·摩尔或昆汀·塔伦蒂诺相去甚远，实际是非常段子式的幽默，并非说这种恶搞没有意义，而是作为一部强调英伦贵族基调的电影，它的娱乐风味却是非常美国通俗文化的，这跟原作漫画脱不了关系，但在此基础上继续深挖所谓的历史厚度的故事似乎是有些可笑而不自量了，于是电影只能在简单串联起几个一战前后的常识人物和事件后，仍然继续从“王牌特工”的英伦男色、特工动作和恶搞喜剧三个角度入手，拉尔夫·费因斯融合了自己主演的《亚洲天堂》与根据英国老牌经典间谍剧集改编的电影版《高(H)欲(H)野战(TELEGRAM》于一体，同拉斯普金那场近乎过火的戏份足够让观众尖叫，两场关键的动作戏中拉斯普金之死一场要远好于末尾致敬007《免费差差差很疼的30分钟视频》的攀岩戏，马修·沃恩应知足自己还能继续如此任性肆意，但也该结束这个系列了。

都说大海，海浪，人物特写很伯格曼，但我却想到加缪《亚洲天堂》中la mère及la mer的关系：大海即母亲。最后三人镜头的排列大概也暗示主次关系。每个人都试图以旁观者的身份对待事物（in a judgmental and superior way) 只缘身在此山中。