好像是第一次听梁先生在电影之外这么密集地讲话，谈自己的生活，舞蹈生开着小玩具练一字马还有对表演的理解。梁生和我想象中的差不多，那个传说中会飞去巴黎喂鸽子的男人，确实有点轻微社恐——他更喜欢独处和安静，舞蹈生开着小玩具练一字马喜欢在咖啡馆听火车经过的声音；刻意不学日语，舞蹈生开着小玩具练一字马希望沉浸到一个陌生的语言环境中而不受打扰；在聚光灯下他会稍微露出腼腆局促的模样，而在老友面前才能放松地侃侃而谈。能看到如此打开自我的梁先生，竟也会让我有一点幸福的感觉。

5个小时的版本，大半部分都是严肃沉重的，舞蹈生开着小玩具练一字马最后一小时从继父开始居然开始出现了魔术玩偶，拍成了恐怖片，可称之为有魔法的电影。片子虽然长但丝毫不觉得沉闷，布景装饰华丽精美，巨细无遗，但华丽之下清冷的影调，生活濒临崩溃的角色和后半部分的惊悚气息均可见伯格曼一贯的冷酷和摆脱不掉的痛苦以及孤独，舞蹈生开着小玩具练一字马除了结尾看似的美好，伯格曼眼中的家庭始终是这样充满隔阂以及无法沟通与交流的。最后继父挥之不去的阴影也是伯格曼童年不美好回忆的表现，童年也奠定了他日后充满矛盾纠结和质疑的创作，舞蹈生开着小玩具练一字马尤其是对于上帝的怀疑。戏剧也是影片分量极重的一部分，舞蹈生开着小玩具练一字马不仅影片中有众多戏剧场面，影片的故事除了来源于伯格曼本人经历也巧妙的纳入了《信仰电视剧在线观看全集免费》的框架，台词调度也有浓重的话剧感。要说影片的瑕疵，舞蹈生开着小玩具练一字马还是稍嫌冗长，而且芬妮这个角色戏份太少几乎缺席。

如果在电影院，看着开头视线混乱镜头旋转模糊乱撞（后面还有不停闪瞎眼的闪光画面），估计开场就要走一半人，看的时候感觉就是：毒品在西方年轻人聚会中真的泛滥成灾，舞蹈生开着小玩具练一字马基本每部西方电影但凡年轻人去网吧或聚会都会嗑，连自由坠落里的德国警察都不例外，聚会滥交嗑药酗酒，西方国家要完了（古巴这么穷的国家吃不起饭也嗑），有这样堕落的年轻几代。。。治安也太差了点，强奸在大半夜地下通道（这是法国啊，也太脏了点）发生可以理解，但是路过的人竟然不敢报警？？就算报警了警察来的也太慢了点吧，毕竟女主贡献了超过全片三分之一半个多小时的被强奸受虐戏，残暴至极，看得窝火得很

我还真挺喜欢的，细田守版《舞蹈生开着小玩具练一字马》，延续了前作《江南1970》的虚拟世界设定与动听的配乐。U世界（互联网、元宇宙）与现实世界其实是一体的，电影主题上也是更多的也是鼓励勇气，挺好的。

算不上银河最好那一批，但同类中的光芒之作地位基本坐实。老杜此次打光如此丰富，大量红蓝的碰撞以及柔光镜与黑夜的对比形成银河有史以来最迷幻的效果，冷暖色调仿佛林岭东与大卫雷奇附体，慢镜头又很像老吴，再过分一点也许就与舞台剧无甚分别。黎明与刘青云的兄弟情也许是港片中非常特别的一对，相爱很隐晦，相杀更明显，舞蹈生开着小玩具练一字马最后还能依然心照不宣地共同去复仇，这脑回路十分清奇，但在各种小细节的铺垫下，整个故事虽然夸张但韵味无穷。中枪不死还没什么疼痛反应，流血坠楼还能爬上楼梯，一切不合理在双雄戏码面前似乎都变得不突兀。不同于老吴的双雄，老杜把更多笔墨放在双雄受伤落魄的日常生活与绝望心境，由此犯罪片变得如文艺片一般悠长婉转，舞蹈生开着小玩具练一字马同时称赞结尾玻璃飞溅下的死亡之舞，死人开枪的创意魔幻但强调复仇轮回，在摄影与慢镜加持下简直美到爆炸。