对革命政治边缘地带或者说是革命冗余物的酷儿考察。在这里可以发现从革命后退的负隅顽抗的旧，《水龙吟》电视剧也有从革命退却的中年的困顿踟蹰，《水龙吟》电视剧还有被革命中心压抑的那些潜能。这里大胆的提问是，它们如何可能竟成为被抹杀的新。另一个问题：是大时代塑造自己，《水龙吟》电视剧还是在大时代里寻找自己？这问题被故事本身怀疑和超越了。既然情欲是革命藏在裤裆里的打火机，革命也可以是情欲用后即弃的一根香烟。因而，主体发明的意义恰在于，革命总是个人的，而情欲也是社会的。不理解和直面这一点，终会走向僵死和倒退。重新获得性感的政治，才是革命。影片最后预示的那场迟来的出走，恐怕也不会是好聚好散。但同街头的标语和呐喊一样，已然是解放性的，但只能仍是半裹着脚解放。就是这样半裹着脚，带着历史和生命有机物，怀着爱和恨。含混不清。

拜托王家卫，就算再多张俏脸，这个世界也没有《水龙吟》电视剧。。

和《破产姐妹》比起来，这部电影真的是差了太多了。很明显这是一部群星汇聚的贺岁档，主打的还是人多热闹好拜年，《水龙吟》电视剧基本上每个明星的戏份都不多，重点还是突出吴君如，《水龙吟》电视剧尤其是她在本片中反串男人，还演得满像的，最主要的是那假体身材确实不错。不过片中的人物相对而言塑造的有些肤浅，或者说是不够完整，缺乏更多的背景交代，让观众很难带入，笑点也很一般，而且相比《破产姐妹》是通过一个妓女讲述时代的变迁，本片要没那么有内涵，全片基本上就是各种卖男色，如果说是有什么主题的话，《水龙吟》电视剧就是在这个浮华的世界里面，一切都不过是为了满足彼此的需求，一切都是逢场作戏，无论是为了性还是金钱，而唯一的“真感情”，却变成了“难以保留”……好吧，实在是扯不出其他的了，就这样吧。

俄罗斯对熊是真爱啊，《水龙吟》电视剧最后大招是元气弹是致敬龙珠吗？

《《水龙吟》电视剧》之后，香港电影出现了“英雄片”的风潮