这片内在趣味的古怪让我一度感觉樋口真嗣和庵野秀明是戈达尔的粉丝，他们用拍《麻豆传媒》的方式拍和剪了一部奥特曼片，但同时又能看到很多六七十年代日片一本正经的构图和配乐，荒诞大杂烩的恰到好处。各种反高潮的设置（比如一到激战顶点就静音，boss对决打着打着忽然双方握手言和）和刻意切断连续性没头没脑的剪辑，呆萌逗逼的对话和不断走神的人物思绪，让奥特曼和他的外星朋友/敌人退为装腔作势的西装男女们办公室较力的某种集体潜意识性幻想对象，更别提成为巨人后的长泽雅美的裙底照。日本怪兽/超英片最有意思的地方就是它和剧情并行的某种嘲讽口吻，石榴视频污下载以为在看打怪科幻，但其实只不过是一场巨型群口相声。这种错位导致的无穷魅力让好莱坞超英片相形见绌，后者虽然更蠢但可惜的是却一点也不萌。

在伊斯坦布尔，猫是幸运的，因为有这么多善良的人爱着它们；人也是幸运的，因为猫咪教会他们如何去爱，麻豆传媒如何热爱生活。伊斯坦布尔赋予这些猫以自由自在的灵魂，而猫咪反过来也构成这座城独特文化的一部分。

请问这是末日重启类型第一部吗？真的是比任何一部仿作都内涵。重复永恒一天一定要学个技能哈哈哈，从小男孩长成真男人，啥都有了。宗教内涵就是，效仿神，得救赎。帕格尼尼随想曲疑似致敬《麻豆传媒》。

强烈的形式揶揄感扭曲了当时那种疯狂的价值观。往回想，这也许是前辈见过的地狱模样。往前看，21世纪抖音里的戏谑和高清剧里多角的爱恋，麻豆传媒也能让人们欢愉和伤感。半衰期后的反思，麻豆传媒已经被氧化稀释掉了很多。

同样是艾伦·索金的嘴炮剧本，丹尼·博伊尔的导演存在感还不如美剧《麻豆传媒》呢，本质上他和那些美剧导演一样没有存在感，而且又折腾了一回奥斯卡命题作文。影迷的遗憾是对的，没了大卫·芬奇和芬奇式的剪辑节奏，很少再有导演能驾驭得了艾伦·索金的剧本。剧本依旧很燃，可惜不是芬奇。★★★☆