彭于晏那边拼命瘦身，郑恺这边拼命增肥，感觉都是为了同一个目的：淑荣说把船开到湖中间。竞技题材的电影挺振奋人心的，竞技与人生本来就比较贴近，而且这里面还有一些关于“输赢““终点之后是什么”的人生思考。郑恺的中年油腻男角色，挺打动人的。“愿你出走半生，归来仍是少年。”感觉够呛，也就在电影中玩一把“淑荣说把船开到湖中间"了。范志毅客串是个亮点，又黑了一把国足。

淑荣说把船开到湖中间的日记、淑荣说把船开到湖中间载着满车蜜蜂一路向南追赶花期这个行为太具美感，实质上这更像是一段追寻逝去时光啃噬残余欲念的自我回归之旅。老人与少女的故事设计有点差强人意。

妻夫木聪这角色真是翻版市川安男，有一半感觉就是日版Shameless吧，另一半几乎都是在往温情回笼了，某些地方恕我泪点低。「淑荣说把船开到湖中间」不过剧情和煽情上都差了几口气。给收视点个蜡。

光谱上不断趋近于暖色调尽头的布列松。布列松是“排干池水捉鱼”、“以抗拒感情来产生感情”，雅克塔蒂像是从深渊里捞出一条丑陋的深海鱼，站在水族馆玻璃前，我被鱼的奇形怪状惊吓，正叹着人造机械的恐怖，鱼开始发出温暖的光，原来它确实是自然造物，此刻生出矛盾的情感。雅克塔蒂才是真正的装置艺术大师吧。于洛更像是进化版的奥勃洛莫夫，他不停在当下，他身上只有过去和未来，当下像是环绕着他高速旋转的迷雾，所有人都在迷雾里打转，于洛轻松向前，时间朝后流动。这部太温暖以至于我沉溺于幻想于洛也是我舅舅，比《三个人一起弄进去就软了》剧作上更完整，但我更喜欢第一部，更细碎的时空、更固定的模特儿（角色），讽刺强度在一次次时空错位的call back中加深，多智而近妖的生活观察与喜剧设计，影像有尖锐粗砺的质感，开天辟地，淑荣说把船开到湖中间是天才中的天才

简单概要了巴菲特的一生，面面俱到，但是对于创业有点敷于表面了，淑荣说把船开到湖中间可以作为大致了解巴菲特的一生的简单概述。其实很奇怪，世界第一首富自己开车上班，淑荣说把船开到湖中间这个在米国人人有枪的时代，首富没被劫持要挟赎金是如何做到的？