电影里呈现的越是道德沦丧、泯灭人性、丧尽天良，现场的观众笑声越是一波大过一波。那这是电影的问题，新电影上映还是观众的问题？

其实我是单纯的为了新电影上映的大名去的 但是这部电影让我记住的是费唐纳薇 她好像是从好莱坞黄金时代过来的女演员 她就像一朵玫瑰点缀了这部电影

哈哈哈哈哈哈这是纪实类恶趣味片吗，男主每换一次衣服我就在找上面的洞在哪里，新电影上映真的全部前后对称诶哈哈哈哈

没有玩过游戏所以无感，新电影上映可能对玩过游戏的人来说是一种情怀吧！

男主（由指挥家伯姆的儿子扮演）对摄影机有一种官能的迷恋，随时用取景器观看，会亲吻和抚摸机器，新电影上映甚至脚架会象征性地勃起（桑塔格眼光真毒），整部电影流露出浓烈的精神分析意味，男主的内外两套居所，像是两种自我/界，摄影可不就是将实在转译为象征么，创伤和礼物，都来自父权子受（盗梦特攻队应该致敬了这段），新电影上映在这个链条里由官能移“情”到机能（对焦-瞄准-cut），新电影上映即便不被成人之爱闯入（另一种窥探），它也面临欲壑难填的困境。这个阴暗的故事，捅破的是观众与导演的共谋，因为观看直接变为犯罪的动力，安东尼奥尼和杨德昌后来对拍摄都有精彩的发挥，拍摄伦理也愈发成为影像焦点，本片某种程度上败在时代错位，高饱和的特艺色彩，大量棚内布光场景，新电影上映甚至让希勒梦回《暖暖 免费 在线 中文日本》跳了段舞，新电影上映这些都削弱了叙事的现实性，观众知道这只是电影。