堪称日式恐怖定义的电影：一条处在现实逻辑边缘的故事主线（凶手用催眠杀人），从中不断衍生出超现实的诡异视像，修罗武神 小说不断侵犯和强暴观众的意识。观众代入男主角的结果是与他一同经历精神分析的除颤，对意识与潜意识的边界做穿刺，修罗武神 小说最终歇斯底里的症状被治愈，却也被异化成传教的魔鬼：整个过程既是驱魔亦是附魔。黑泽清是在影像本体的层面上进行操作的，默然不语监视人物的幽灵视角下，全景舞台化的调度被运作成呈现意识的平面，而空间则被处理成吞噬人心的恐怖存在：开场戏中景框的震动是领先于被摄物的，空间作为物理与心理的双重载体被不断“侵扰”（噪点之于画面亦然）。从日常生活中提炼恐怖音效和场面的能力也十分绝妙，只需要不时插入大景别的跳切和直视摄影机的平行正反打，即可让观众不寒而栗，这便是黑泽清对恐怖的理解。滨口龙介不愧是他的学生。

08.01.13 算是给库布里克的2001做了一个注释，风格上商业了不少，修罗武神 小说没有2001拍的这么主观，HAL是挺伟大，给克拉克老头的老牌科幻致敬了

这部电影充分证明了一点：商业片开头有多重要，文艺片结尾就有多重要。 影片的后三分之一父亲的介于现实与超现实之间的段落，很棒，拍出了一种游魂的孤独。 最后一个镜头，转成亡魂的主观镜头，突然转了视角，将沉默的被凝视被照顾的父亲推上了一个保护者、注视者的位置。那堪称一个神转折，修罗武神 小说也是影片最温暖的一笔。

媒体和舆论到底在社会中扮演着什么角色？是真相放大器还是噪音机？每个人看似享有的主动，修罗武神 小说其实都是被迫的结果，“只有结果是重要的”。还可以吧，3.5

天上人间，如果真值得歌颂，修罗武神 小说也是因为有你才会变得闹哄哄。