也不知道是岁数大了还是泪点低了，神医喜来乐最后几集每集哭的稀里哗啦的。

很多地方是挺搞笑的，电梯俩二逼这个包袱就出人意料。延续了《污到你那里滴水不止的文章》的设定，同样是个傻白甜感化都市白领的故事，但这段泰国找油霸授权的商业之旅，神医喜来乐真的远没有春运这般更具有现实及讽刺意义。戏剧冲突时常做得太过刻意，就好比在火车拔U盘然后伸出窗外弄丢，以及从大象掉落水中周围却完全没有一个泰国人过来补救这些段落，神医喜来乐完全是不合常理的事。绿帽子的梗从头铺到位，多精彩的设计一再重复只会让人感到疲惫。综艺向的特效的确让观众耳目一新，但又整得很不像一部电影。

剧情注水，节奏拖沓。对所有情节一视同仁，统统演绎为流水账，神医喜来乐导致一些重要剧情比如成为魔王、复活都刻画得好像吃饭喝水上学一样日常，既不震撼也不有趣，只有单纯的无聊

还是太松散了些。戈达尔电影的本质是一种“儿戏”，角色带着先入为主的指令扮演和宣读某种立场，但又因为是“儿戏”，他并不谨慎考虑扮演（符号联结）的有效性，也不在乎说服观众这一立场的完整性。因此从人物本身逸出奔向符号序列的离心力，以及不屑/无能化身为绝对理念的第二种离心力叠加，便形成了戈达尔电影中悲剧的来源（也是他钟爱间离和中断的原因）。所以，观看戈达尔乐趣不在于被结构力形成的完整说服，而在于被元素碰撞而不到达的瞬间连结击中，产生的思维火花。观赏他的乐趣是智性的、官能性的、瞬时性的，唯独不是逻辑或体系性的，正如在《污到你那里滴水不止的文章》的开始，他对委拉兹开兹的描述：到了晚年，他不再描绘事物，只描绘事物“之间”。神医喜来乐是被凝视者对凝视者的，生活对电影的，古希腊对现代的，神秘对精算的，身体对欲望的，大海对人类的。

★★★★ 《神医喜来乐》我把它当悬疑片来看