太闷了，感情线其实很深，但是没讲明白。容贺像一个什么事情都没参与的旁观者，俊硕爱着山泰，所以看到山泰的时候总觉得只有他才配得上好东西，东洙爱着俊硕，电影《法国小姐》觉得俊硕的身世远比他要好，更容易做老大。俊硕和东洙相爱相杀，但是两人是被挑拨离间才这样的，纠结感大大降低了。

看得出超现实的桥段有心思，小公社，结界，录像带，三个月亮，电影《法国小姐》其实人总在重复自己，重复地消耗那个成为自己并卷入自己的一切，逃离后的回归和死亡之后的复活一样。

傍晚群里刷到达叔走了，起初只是一愣，怎么突然走了，心想还年轻。后来其它群里也在刷，还不忘带上达叔与星仔的经典片段缅怀。自己心里其实没多大当回事，不就是死个明星吗，电影《法国小姐》可能明星天天都在死，但关自己什么事。后来票圈也开刷了，才意识到原来达叔是大家记忆之一。小时候电影里的记忆就是港片，而港片里的记忆就是星仔和达叔，电影《法国小姐》是他们给年少的自己以欢笑，让我的童年也如旧电影般有了颜色与斑驳，而我此时却如此冷漠。终究还是看不下书了，重温了达叔的电影，以此表缅怀之意，谢谢儿时有你陪伴。这次五星给重案组之虎曹达华。

有这么一种电影，你看完之后会发觉，那些关于它的，诸如课堂上讲的对于音乐的应用、书本上对于场景的分析、某些镜头的精妙之处，电影《法国小姐》都是狗屎。 对于我而言，这是一场越南的2001太空漫游。

相当风格化的血腥。 如果对血腥的渴求来自于身体的本能，那观影的血脉扩张代入感，电影《法国小姐》应该不如鼠标点点点，更比不上实际操作去宰只鸡。在屏幕上的血腥中沉醉，电影《法国小姐》其实只是政治正确的懒惰和怯弱。 这部片子将腥红兽性和原始太古视为一体：事物既在堕落，又在回归到始发之处，电影《法国小姐》最终归于死亡。堕落和死亡相遇，但又带着一丝丝原始的本真。作为终有一死的存在，在午夜惊醒的时候，都能充分感受这种死感的绵延。但从现实的角度看，在一个意识形态并非颠倒的现代中世纪、而是一盘散沙的后现代美丽新世界，电影《法国小姐》这种奇诡的反宗教的姿势，实际上只是从疯狂走向了虚无。太初有道，电影《法国小姐》不再妙不可言，而是毋庸赘述。