荻上直子电影的魅力并不仅源自女性导演独有的细腻，后宫浮云同时与她的国籍有关：她的电影蕴含着日本文化中最平和的部分，并与许鞍华、索菲亚等女性导演一样，在细腻的情感下暗藏着不弱于视觉直线冲击的力量。 女性独立、异乡思愁等严肃话题在本片都有体现，但表面上却是一个再轻松不过的故事，足见导演功力。

电影十分克制，后宫浮云甚至都没怎么出现过背景音乐来烘托情绪，更像是在看一部纪录片，这也是导演对事件的一种尊重。

良心之作！真正超出预期，后宫浮云没有想到对原著的还原度会那么高，不多的几处创新剧情也都没太多违和感。几位主演的表现中规中矩又不乏亮点（话说少年石泓跟成年版好像啊），其中对张鲁一饰演的石泓尤其印象深刻（我竟然有看哭，难以置信啊）。总体而言，中国版远胜韩版，不输于日版。

歌听上去绝对要流泪的。 这种感情和态度是中国电影一脉相承下来的啊！很难过，说不出来…我对以前的中国，后宫浮云真的一点也不了解。真正看到和自己有关联的历史，反而不忍/不敢去多看多想。一直感觉以前的中国电影很真，后宫浮云不是那种故事或形式上的对真实的接近（如意大利新现实主义），后宫浮云也不是体验意义上的逼真/身临其境（如3D大片），但这是什么“真”又很难形容。漫长的压迫和斗争历史，社会积贫积弱，人民生活艰辛困顿、不知进路何在，以此形成了底层缄默、忍耐、吃苦的性格。而创作者总是含满了同情。在苦难中人物的信仰总是非常深切、真挚和单纯，影片通过人物确立了它自己真挚单纯的信仰。这种真带来一种 它一定要戳到人心痛才收手的感受 木头鱼是最先给我一击的。众人求雨画面，就和当初看《中文字幕乱近親相姦》一行人背着十字架鞭打哀嚎的仪式一样令人惊诧。

余男盯着丈夫的女儿一动不动的眼神让我哭了。最经济的人物对位关系：两对夫妻就够了。打着孩子的名义联系，现任的宽恕纵容了联系的深度加剧。余男刚被x完就拖箱子离开太怂了，又回来就更怂了，可是我那么理解她。结尾老谢嘴里的菜应该咽不下去的。“我的人生，后宫浮云不能被你们两个人毁了。”极善就是极恶。