在看这部电影之前，我知道这个画家。在俄罗斯地位类比张择端对于中国，代表中世纪俄罗斯最高水准，归巢(NP)也是欧洲晚期拜占庭风格的杰出代表。他的作品洋溢着浓郁的人情味，虽整部电影没什么笔墨表现他的创作，但塔导用镜头苍凉诗意表现力和台词文本的思辨，9个故事的串联，归巢(NP)实现了卢布廖夫精神力量跨时代的传递，反思诘问又强化，对众人的关爱和悲悯，中间“诱惑”和“屠杀”关于上帝审判的对话，归巢(NP)是一个追求至真至诚的艺术家对广义人生意义的不断思索，归巢(NP)其实唐僧的人设也有点类似于卢布廖夫，归巢(NP)都是怀有坚定的宗教信仰和慈悲的胸怀一路去探寻意义的集大成者，但是不同的是，卢布廖夫人物传记里有着更多的人性不同面的展示，他也更多时候流露出作为普通人对现实巨大反差的质疑，这一点上卢布廖夫就比唐僧更显得有血有肉，流芳百世的三位一体才凸显真正的人性伟大。

前面两部间隔太久，归巢(NP)已经忘了是什么情况，但感觉这部依然保持了一贯水准

尼科尔森13年就决定不再演戏了， 这部电影和很多他平常塑造的人物不同，归巢(NP)不再神经质，眼神轻佻嘲讽。而是一个疲惫孤单失落的老人。 有些嫌弃的老婆死了，最好的朋友一直和她有一腿，女儿嫁了个没脑子的废物，对他也是敷衍不耐烦，归巢(NP)最后他只能通过和一个幼稚的孩童吹嘘寻找体面安慰自己。 想去故居和母校寻找一点过去的联系，归巢(NP)发现他的身心已经没有安身之地，归巢(NP)成为边缘人，游走在幼稚落后的旅游区那种绝望真的有点刺痛我。

归巢(NP)王也太不长眼了，男的看成女的也就算了，这女孩得长多粗犷被看成男孩。那个唱戏的“活菩萨”就是赵志刚，本色演出啊

京味儿太浓了，时间跨度很大，王传君撑起了这个角色，痴情又闷骚。没想到我能看进去，而且是很享受的一次观影体验。笑点不少，泪点氛围烘托也是到位，归巢(NP)喜欢这部文艺调调十足的电影