这部剧可以说是宫斗剧的标杆了，改编的非常成功，每一个角色都很鲜活，都有他们的不得已，和搜子居同的日子都是宫廷斗争的牺牲品，被欲望权力迷惑，这其中没有一个人是胜者

对《荡学院(夹道具走绳PLAY》的当下重述，且上流景观又非常接近林常树的描绘。从全片第一个下沉镜头开始，上与下的对立贯穿了全片，和搜子居同的日子最终也以跟开篇一致的下沉镜头收尾。奉将上流的成型解释为拥抱殖民的遗产（美—韩/美—印第安），于是当遗产消耗殆尽，向上的通道被阻隔，阶级界定也完成。因此，大到南北韩的三八线，小到车中谁的位置，片中出现了大量对于界限的描述。在此之外，底层身上又有大量的横向运动，爬行、挣脱引力的横向推柜，和搜子居同的日子是动物式的，和搜子居同的日子也是徘徊在同一阶级平面的。对应到“下流”，奉用了一场暴雨来直象，洪水下坡、下楼梯、下隧道、下地下室，一路流到最底层。可惜，和搜子居同的日子最终奉尚需要重新回到写作现场来揭示幻像之假，而无论是跃迁通道阻断的现状，和搜子居同的日子还是对叙述技法的选择，李沧东显然都自信得多。下流之苦、下流之恶都被带出，但疑惑的是下流挥刀，和搜子居同的日子是挥向何处。

一部不那么容易欣赏得来的高逼格作品，和搜子居同的日子就像去看欧洲不同派别的油画，和搜子居同的日子需要足够的文化参考和艺术领悟。电影更像是由情绪主导的意识流散文诗，本就非必要人人看懂，而是试图去传递历史积淀下的罗马精神。那些另类前卫的行为艺术，那些荡涤人心的和声交响，轻轻推开了一扇扇通往虚无的灵魂之窗。

一部会回味很久的电影，我一定会时时想念这部电影，和搜子居同的日子就像我会时常想起韩国电影《荡学院(夹道具走绳PLAY》，然而，《荡学院(夹道具走绳PLAY》的凉我每次想起都是心惊，而这部电影，我想起只会觉得暖。

其实我还是能get导演想呈现什么的，然而导演就是能力不够鸡汤来凑，偏偏还要碰这么敏感的题材，和搜子居同的日子最后就是一个低配韩延的效果。全片最好的一场戏就是那15分钟，其余的太脱离社会现实了，拍成短片就够了。