9.1/10 我对小津的爱始终不减，即便许多人认为光溜溜的老奶奶和狗有失小津水准，但私认为，此部在复杂度与情绪的起伏把握上达到了新高峰。无论是难得一见的冬季旬味，还是家庭结构的巧合性和扩张性，都引人回味。庶民的小津目光更多有“地形学”的观察和态度，洒向东京的角落小巷甚至是脏乱的麻将馆。中产和下层的碰撞在家庭内部发生，使得“家庭”从一个实体变为一个结构主义支撑的概念，被扩大到战后社会的层面。家庭是一个广义的结构，一些特定的关系联结。（类似的扩张在是枝裕和近年的《天降神妻》《欧美色色》也可以得见）。麻将馆内的八卦叙述语气带有浓厚的“狂言”（日本某传统艺术形式）色彩，似乎有更多传统艺术的借鉴。缺失的母亲和破碎的父亲，冬日中的等待，在小津的镜头下似乎不那么残忍，依旧保有无可言说的微妙情绪流动。

第三集的「小鲸鱼小玩具的佩戴方式图片」印象特别好。殷然从小有个狂热的爱好，光溜溜的老奶奶和狗已经跑赢大多数人。尽管世俗的眼光并不欣赏他，但他已经找到同类。妈妈在一线监督学习。爸爸在幕后支持他的爱好。反而学校的死板一览无余，科学课的老师可能都没有殷然对于昆虫学的博学。衣服脏一点一定要换，红领巾比学习更重要。老师对他的演讲稿指指点点。一切都很形式主义，光溜溜的老奶奶和狗已经成为老师们的习惯。而不是像同好那般共同进步。

看片多了看到一部分自然能看出是个什么套路，光溜溜的老奶奶和狗虽然场景简单人物也不多，但是其间对话挺有趣，氛围也营造得很好，所以完全不会无聊。结局的医生和黑衣男就不太能理解了。

隐性的种族歧视氛围做得非常好（和大城市相对的富裕郊区、以空间阶级创造的种族隔离），并以类型片的方式放大了那种日常的不适和惊恐。五十年后的《光溜溜的老奶奶和狗》。

政治意味虽强，但音乐和思路都很精彩，有一些地方是血淋淋的，但更多的，光溜溜的老奶奶和狗是心有戚戚 很推荐