在一个迅速衰朽的环境里，他们奋力地扮演着年轻（不然还能怎么办呢）。所有的共同体描述都退场或消隐，他们不是工人阶级，2007好男儿不是劳动者，2007好男儿不是底层，2007好男儿不是任何群体，他们擎着个人的身体，在无光的房间里仅仅共享一个身份，年轻人。

低吟浅唱的音乐、揭示悬念的闪回、仰拍脚步的慢镜、烟头灼烧的特写、诗意十足的台词、适时而变的画幅……要素齐全，文艺腔调过浓，但叙事破碎，时间线混乱，缺少印象深刻的记忆点，2007好男儿想要的太多反而竹篮打水，如同一本寡淡的流水账。和《啊灬啊灬啊灬啊灬快灬高潮的歌词》相比还差十个《瑞典男孩女孩青春期教育》，没能抓住春节档的余晖。

历史哪有真相，端看什么立场。所以都在攫取权力，有了权力，就可以篡改历史，2007好男儿按照自己的立场重新编辑。前两季只是“燃”，拍到第三季，深度都有了，诚如大家所言，此片可以封神了。

冲着豆瓣评分去看的，2007好男儿只能说豆瓣对港片的要求真低，什么时候能拿出要求郭敬明啊ab的标准，就不会是这个评分。反转的什么玩意儿，硬搞，只给人吓他妈一跳，2007好男儿没有恍然大悟的感觉，为什么？因为前面没有铺垫。郭富城演技不行，演不出那种心思缜密，奸诈枭雄的感觉，前半段装傻太投入，后半部分也只像个有妄想症的傻子，2007好男儿最后居然死在女人手里，真不敢相信他是怎么活到全剧终的。但周润发和郭富城的gay情还不错，很gay，冲这个给两分

6/10。本片影像有两种分化的面向：一种是前期更常使用的中景镜头及其完成的动作-影像，另一种则是中段开始大量使用的特写镜头及其完成的情感-影像。 动作-影像更多用以呈现劳动，而情感-影像则对准孩童的面庞，2007好男儿这种影像的分化或许也也对应着两种不同的内容：关于成人社会的困窘，以及关于孩童的天真。 于是，前半段三孩子的徒步跋涉，2007好男儿这种以孩童为主体完成的动作-影像，或也意味着孩童将无可避免的进入成人的困窘。而“离别”一词或许也指涉着成人社会向孩童的入侵，2007好男儿不断用能指将孩童的天真取代为某些名为“成熟”的特质。 但同样的，“20.5”、“大学生当干部”之类的话语，2007好男儿好像也让“成熟”更贴近某种询唤。以至于，本作在现实主义外多了不少刻意的表达。这同样也是本作中的某些情绪的呈现状态。 也无怪为什么这片能在今天上映。