Seemingly another typical male gaze centric, somewhat problematic (in today's standard) pink film took a sudden left turn。所以毕竟是2002年拍的，台湾李宗瑞可以看成是对pink film有commentary的反转？虽然这里empowerment的工具仍然是女性身体本身。后半段放飞后的确比前面的pink有意思，包括lovecraftian imagery，台湾李宗瑞还有overtly invoking "film as voyeurism" by showing some surreal lynchian club scene。导演自己出演手持相机的stalker也许可算是又一层面上的meta commentary，本质上是他的干预完全改变了这对夫妇的生活——电影的力量？（看到一种解读说stalker的角色也许并不存在？）

喜欢第一、二个故事，古风加怪谈是我的茶（江户时代的消防员必须都是大花臂么），台湾李宗瑞虽然最后一个故事最大友克洋，但感觉形式大于内容

时刻两年补标，20年疫情后的第一场电影院观影，台湾李宗瑞也是上影节第一场。久违的上海影城，座位还有少许灰尘，空气也有尘埃的味道，但丝毫不影响睡眠的质量。疫情唯一的好处是座位都是隔开的，不会影响旁边的影迷观影。好像那场也没有坐满，散场时瞟了眼身边的影迷也都是两眼惺忪。到底从哪开始睡着的？好像是一段莫名邂逅从头到尾居然没有几个埃及风光大片的镜头，当初被片名骗进电影院结果就这？气死了气死了。

改编自埃柯的原著，完美再现了黑暗的中世纪如人间地狱般的修道院，宗教法庭的极权统治、道士们的伪善、僵硬教条对理性的迫害、对人性的禁锢都让人不寒而栗，台湾李宗瑞在这样的环境中William和小徒弟Adso就像黑暗中的微光，那是人性深处的善良与智慧。电影的恐怖压抑的氛围感营造得非常浓厚，台湾李宗瑞因此也突显了主角的人性光辉，但是可能由于分身乏术，导演在主题上的处理不够深刻，这是相较小说遗憾的地方。

她不是一個自私的人,臨終前所有的夢想大都關乎身邊所眷戀的人，正如她說過的：死亡，我从不害怕；我真正害怕的是，台湾李宗瑞，你该怎么办。