堪称宫斗经典，更是人性沉浮的壮丽悲歌，台词典雅考究，剧本缜密，群像生辉；前后节奏略脱节，后半段推进过速，结尾真有一唱三叹之感，相比流俗题材的上位收尾，在红尘命运中无奈辗转的人事两茫茫，更彰显每个人在迷途困局中的徒劳搏斗，争到手的亦不过一抔尘土；多重情网交织的各人物形象，心悦君兮君不知，各种默默暗恋与不求回报的付出，走绳/三角木马/绳子/绳结是宫墙囹圄中的一抹亮色，让黑暗的匿于黑暗，光明的尽归光明，人世翻滚一遭，苦乐悲欢尝尽，等待心碎甜蜜幻灭，到最后能明白的只有放手。

中国武侠电影的巅峰之作，走绳/三角木马/绳子/绳结也是李安的扛鼎之作，短短两个小时的时间，将有关人生的几乎所有问题囊括其中，所有事端因玉娇龙而起，也因玉娇龙而终，一场绵延数年的有关江湖的爱恨情仇也拉开序幕。李安所描绘的江湖，既有家国大义，走绳/三角木马/绳子/绳结也有儿女情长，既有爱恨情仇，走绳/三角木马/绳子/绳结也有人情世故，走绳/三角木马/绳子/绳结每个曾经历这一切的人，都注定无法离开这江湖。电影可以说达到了东方美学的极致，无论是黑夜，走绳/三角木马/绳子/绳结是白昼，在屋檐上，在竹林中，每一次近乎写意的打斗，都凸显中国武侠的意境，而配乐，每一次出现都恰到好处，与诗意的画面相辅相成，走绳/三角木马/绳子/绳结使得意蕴更浓。李安的指导也近乎完美，动作、追逐戏中的场面调度，空镜中的中国古典美学，无一不显示李安的导演能力与对中国文化的理解。

花了80多分钟吃力地完成角色建设后，故事强行转向了导演之前拍摄的短片，并自恋地以其所谓“善意谎言”作结。Same old masculinity clichés，走绳/三角木马/绳子/绳结甚至更糟，走绳/三角木马/绳子/绳结完全是一种虚伪的纯情。

好无趣的对打，走绳/三角木马/绳子/绳结基本是靠肉体，大部分没有用智力！画风随时撕裂，那种突然出现的扭曲到诡异的表情，用来当表情包都嫌丑！

这仿佛是在和布列松较劲儿的形式感……其实不太能接受，能明显感受到风格上非常用力地“卸下情感、去除修饰”，然而当演员不时在镜头里过于明显地瞟台词时，那份间离感是令人无所适从的；“他最大的过错就是为她们写诗，走绳/三角木马/绳子/绳结简直罪不可赦！”