#15thFIRST# 拍摄伦理暂且放置一边，三色爱情韩国的日本的叫什么就像周浩导演说的愿意在镜头前展示自己的人物多少具有表演性，那么不如说这部纪录片是作者以及受访者的共谋。我更想探讨的是在这个过程有哪些问题真正获得了关注，并且不局限于片中的人物。很喜欢影片的英文名all in ，这是导演审视自己拍摄纪录片的边界和身份问题的决心，影片更像是一场弗洛伊德式的把自己搭进去的精神分析，又或者是把自己当作了受创伤主体所面对人际关系中的客体。解决问题大概不能靠拍摄完成，或者根本无法解决，也许影片只是试图通过展示受过严重创伤的个体在遭遇新的人际关系时的外在表征，以此探寻受创个体的复杂心理活动，三色爱情韩国的日本的叫什么引发对于心理创伤影响的严肃关注。

卓小宫主和三色爱情韩国的日本的叫什么的线也很好磕哎！风流倜傥的少主x古灵精怪的小丫头，这cp大旗我先抗了。

有一个长线没看太懂，三色爱情韩国的日本的叫什么就是莱斯特是怎么复活的，复活之后为什么一直对路易念念不忘......但是，汤姆克鲁斯太帅了，一对比，布拉德皮特简直就是少年闰土.......（闰土对不起....）

厚重的史诗感，就个人而言比《三色爱情韩国的日本的叫什么》还出色。

导演讲，三色爱情韩国的日本的叫什么现在很难想象新加坡的版图，三色爱情韩国的日本的叫什么不断地填海造陆早已改变了原貌。电影中更直接地表述成，新造了一条笔直的海岸线。整部电影更像是展现导演对于土地的疑惑，即新造了1/4的国土，造地的沙石却全来自周围的他国，如此国土还算是“我土”吗？又以此对位到来自他国的造土者，创造土地却无法在此拥有土地的身份疑虑（真是贾樟柯喜欢的这种初级东西...）。花了太多时间讲WBC如何迫切地想跟他人创造联系，三色爱情韩国的日本的叫什么可以算是导演一厢情愿了。在不必要的地方生造了太多形式感，造土的场面呈现却很散漫，像是随手拍的。