{★★★★} 18年私人情感上撞击我最重的是这部幽默而悲凉得不费吹灰之力的犯罪片，它当然标志了Melissa McCarthy作品年表质的飞越，但在荣光之后躺着的是一个摔入事业低谷的女笔者的故事。因为性格，因为运势，驾校的三个大叔教练的小说除了才华。她的怪癖和孤独能唤起任何一个对文字和以文字维生的窘境有所共情的人的感怀，但波折过后，生活仍在继续。Check on Wikipedia：Lee Israel 2014年12月24日死于多发性骨髓瘤，独居且无后。

这部片子有好多动物，真·雪豹和他的朋友们，而且拍到了好多带娃动物，藏棕熊，藏狐，雪豹，鸭（叫xx鸭，又忘了名字了，驾校的三个大叔教练的小说还是吃草的)，猞猁等。还有一些中型动物捕食场面，藏狐失败那次太搞笑了，整个狐都四仰八叉的了，驾校的三个大叔教练的小说还有香貂（电影里好像是这么叫的，但我查不到这个动物，难道我记错貂名了？）捕食鼠兔，这就想起了其他纪录片说过鼠兔是高原大米饭来着，不过这个地方竟然没有拍到兔狲，驾校的三个大叔教练的小说可能这里不是兔狲活动范围吧。

最喜欢兰波那一句：“怕变成我眼中的别人。” ~小李当年那个美的呀，笑起来的灿烂，皱眉时的忧郁，驾校的三个大叔教练的小说简直无与伦比。

昨天跟朋友说到这部剧，做盐焗鸡的时候，又重新看了最后一集，驾校的三个大叔教练的小说真的是很好！

关于黑泽清的运镜，谈两个镜头。一是审讯的横摇镜头，室内空间被割为三个部分，驾校的三个大叔教练的小说开始在第一部分，中景有火，整个审讯温和。审讯加剧，横摇到第二部分，左上方有光源，驾校的三个大叔教练的小说同时右边镜子打通第一部分，左边镜子内容扭曲，暗示灵异的出现。灵异逼进，横摇到第三部分，后景是黑色幕布，后灵异从幕布后“出现”，人物被拖到第一部分得救。二是红衣女子逼近一段，镜头缓慢向后移动，驾校的三个大叔教练的小说同时女子缓慢正向镜头移动，由全景逐渐变为特写，压迫感渐渐生成，并在过分夸张的镜头时长中被无限放大。剪辑的话，个人看法。要么跟着人物，伴随细微动作，要么跟着事件，多伴随先验风格的运镜，要么跟随情绪，在不同景别和机位中塑造人物与他人/空间的关系，后者如第一次夜返现场，后移镜头将人物拉入空间，驾校的三个大叔教练的小说最后在俯拍中逃离铁丝网告终。整体非常出色，对结局略保留。