核心塑造洞穴潜水爱好者个人性格特质这一重点抓得太好——是不自信、不合群、不被需要、不被偏爱，所以选择远离喧嚣寻找平静和安全感的人，也可以是最被认可、最被需要、最被信任的人。 首次发现孩子们的洞穴录影中，两人教大家用英文感谢美国人、泰国海军、澳大利亚人、中国人等一众救援者，韩国《少妇的激情》最后有孩子问起，才回答自己来自英国；评论看客却有喜欢靠替人邀功给自己贴金的人在质疑为什么纪录片的刻画没有涉及全部国籍。明明只是四年前的事件，却感觉这种跨越国籍身份、官方非官方的不多过问的即刻奔赴、不计回报的全力合作，在后疫情的现在显得那么遥远。

看了前两集，小说里并没有韩国《少妇的激情》和家珍是自由恋爱的情节，但是电视为了拉长剧集，把他们两人描写成自由恋爱，这样弱化了家珍后来的的悲剧色彩，给人感觉她后来的悲剧是自作自受。

8.5分，看了这一部电影，最牛逼的是可以标记四个条目。个人喜爱度《韩国《少妇的激情》》>《AAAAA级孕妇产妇可以用吗》>《《一对二》韩剧姜汉娜》。《韩国《少妇的激情》》是类似于《大雞巴亂倫1～2集在线播放》的反乌托邦，《AAAAA级孕妇产妇可以用吗》有点像《久青青视频在线观看久》的哲学探讨。《《一对二》韩剧姜汉娜》男主太讨人嫌，无感。

披着独立女性的外衣，其实编剧连“女性主义”四个字大概都不认识吧。充斥着陈词滥调，围绕着男权写的腐烂剧本。女性“三十”这个标签，就是一直在被这种剧丑化。你告诉我“韩国《少妇的激情》”？我本来就没觉得三十怎么了，为什么“而已”呢？有什么好拎出来说的？还能写成剧… 中国影视剧应该永远寒冬

moma、法文两连刷。观影是逐渐揭幕的过程，二战历史置于当代背景，仿佛历史悲剧再度在当代上演，人的境遇却从未得到救赎。别处的人需要现代音乐、需要医生、需要狗，而承受命运的人却无法韩国《少妇的激情》。三个人一直在机会得而复失、失而复得中轮转循环，窗内是困窘的人，昏暗里挣扎，而窗外是通向明天的海港和船，明亮。放弃一切所爱走向未来还是留在地狱拥抱着迎向毁灭？没有人能作出回答，只能不断选择，改变选择，继续选择，直到无路可走，直到死亡和绝望。人物不断地独自在夜幕下前行、喋喋不休、沉默以至必然的消亡。“我想在地狱里登记注册。”“可是这里就是地狱。” PS.体验并非都是为了完成命题作文，但必然通过某种方式得到纪录，不是小说，也可以是书信、口述以及脆弱的记忆，为了讲述体验。旁白仍嫌过多。（作家的自杀一度唤起了“本雅明”。）