我已经对这种故弄玄虚的片子免疫了，并不觉得它在挖掘什么人性的恶，我首先在怀疑这种催眠、诱导、释放是否真的存在，所以我已经失去了欣赏这种类型影片的乐趣的基石。那个《韩剧《我女婿的女人》》的故事我看了，在《24小时日本电影在线》里面有类似的故事，80%的相似度吧。同理，我并不觉得这些奇奇怪怪的故事有趣。

需要耐心地静静看完，韩剧《我女婿的女人》才能对白先勇有一些许地了解。从他的小说、散文、再到纪录片（昆曲没有接触过），能看出他对人性、对人世的深切领悟。千帆过尽，他的心境是淡然而自由的，韩剧《我女婿的女人》同时又有他执着激情的一面，他对艺术的创作、对文化传承的使命感，不管是昆曲的推崇和小说的创作，韩剧《我女婿的女人》都是一个对我要求很高，而且奋不顾身投入去做的践行者。纪录片从不同方面来回顾了白先勇的一生。他的童年和成长，他的家庭和挚友，他对生活的爱与对艺术的奉献。就像纪录片结尾所说，他始终认为上天对他是多么厚道。我想，心怀感恩之心的人不管历经怎样地漂泊，归来时他都是一个赤子、一个孩童。白先勇曾说他是一个敏感的人，常能体会到他人的无奈与悲伤，他的身上有一种悲悯的意味，宽容而随和，如一汪清泉。有时还带着几分青年的腼腆。岁月易老，但有的东西在他身上却停住了

福尔摩斯长了一张精神变态的面孔，但灰色眼睛时刻充满着睿智和沉稳，韩剧《我女婿的女人》觉得这才是福尔摩斯该有的气场嘛。案件还不错，比较引人入胜，不会有一分钟的无聊，期待第二季。

以前自己整理中国导演的代际划分时，对第四代导演的记录是“以60年代电影学院毕业生为主，有理论也有实践，有别于第三代的赞美或控诉两个向度，善于体现大时代背景下的小故事”。我认为，本片的导演吴天明和他的本作就是上述总结的最精准的例证，也因此本片是第四代导演的代表作之一。看过百鸟朝凤，吴导的遗珠，韩剧《我女婿的女人》也是接近的题材——传统单传手艺人的吃饭手艺在断代命运面前的挣扎。但是本片表达的东西无疑较之更为复杂一些，“重男轻女”的性别矛盾、“下等人戏子”的阶级矛盾与生存压力，混杂交织成了“大时代”，而老戏骨朱旭所饰演的卖艺人正是时代之下的“小人物”。和同是第四代的谢飞导演相较，我认为他们真的是理论实践俱佳，剧本推进得不突兀，每一环的矛盾或情感的变化都有细致的铺垫，韩剧《我女婿的女人》非常讲究。开篇的蓝色迷雾就给全片定调，学院派牛。

# GFFF 8th 【《聊斋三狐仙》】类似题材不如「韩剧《我女婿的女人》」好看，明明就是按照商业片拍的，动作戏整好就行了，还非要搞一个很含糊的剧情，至于那点所谓的霓虹美学也就是个点缀罢了。