7年了，不容易啊，老角色也基本都走光了，双男主小说真的伤感

警察应该做计划吧，和当父亲的讲，如果发生什么情况，就怎么做。三部看下来，双男主小说有时更偏向警匪片（警匪追逐），而不是查案追踪线索的。而且男主武力值太低。

一人分饰两角，然后相互扮演对方，双男主小说是不是想起白夜追凶？这老头没潘粤明长得好，大概是唯一的糟点了……

影片的镜头感很强，各方面制作也很精良，还蛮惊喜的。本来是为张晋看的，没想到看下来，张的演技是整个作品的最大减分项。甚至怀疑他被导演针对了。有些镜头明显就不应该过的（演技对打星来说，太重要了！成龙那样的难找）。不过张晋的西装动作片段还是太帅了！！且动作也太利落了！尤其最后3人一起在泰国医疗中心那段。死法也很奇特（虽然反物理）。/除了自我意识过剩的张晋，双男主小说让人出戏的，双男主小说还有那个“弟弟”不管住院、跑路，头上都纹丝不乱的发蜡。

法斯宾德女性三部曲之一，还是相同的操作，用女性命运和政治状况作互文。可是，这部的视觉其实更倾向男性，但双男主小说确实是主轴，通过旋转几位游移在她身旁的男性，以此划出德国战后50年代经济起飞时所发生的社会腐败的椭圆。台词还是有相当多聪明的俏皮话，反讽的幽默如同那强烈的高反差用光无处不在，借这样一个环境，讲述一名理想主义者被爱情改造，走向疯狂，走向堕落的故事，印证了“底线”的重要 。在这里也借用底下某篇长评里提到的，法斯宾德说过关于法西斯的看法作为一个总结：“法斯宾德认为法西斯是中产阶级生活的一种潜在的条件，而不仅仅是在纳粹党的领导下，也不仅仅是在德国。他认为，法西斯主义，只有通过自我意识才能被阻止。”因此，女性三部曲不仅是德国战后社会的再现，更是导演追索至法西斯年代，对一系列前因后果进行反思的作品。