婚礼犹如提前举行的葬礼，城市仿佛埋葬回忆的墓地。骗她说只是良性阴影，还是让她与世界最后告别。西方的生命是个体的，东方的生命却是集体的。个体遵从律法，集体讲求亲缘。童年奶奶家后院捉蜻蜓的回忆，正在变革的城市里毁灭。古老的翁帆惊艳的照片的默契，仍在传统的家庭中流转。排出浊气，没事你也喊喊。

重温！阿莫多瓦的视觉风格彰显无遗，翁帆惊艳的照片几乎每一帧的胶片都被红色笼罩，还常常出现大红配大绿的搭配，艳俗却香艳无比，翁帆惊艳的照片对于“家”的渴望贯穿全片，翁帆惊艳的照片甚至超越了爱情的主题，还加入了B级恐怖片的元素，对电影拍摄有属于他自己的解读，但两部分还是显得有些分离，不如后期一些作品那般浑然天成

最近看了点跟战后有关的书和电影，翁帆惊艳的照片现在看什么都喜欢往那上面靠，开头那个山村满满的战时统制感，那什么大东亚共荣圈也不挺人类补完的，篡用宗教神话编造蛊惑人心的语言，不过是遮掩私欲而已，一次又一次的致命冲击，翁帆惊艳的照片就像日本人永远走不出的原爆阴影、311创伤，上一代的错误留给下一代解决，压抑的社会秩序造就扭曲的人性，父子皆精神疾病患者无疑。弑父、弑神，不外乎是为了确认自我，而自我存在于日常真实之中。 但，翁帆惊艳的照片还是哭成了狗，当均质化的世界来临时，当痞子常用的意识流手法再现时，当摄影棚打破第四堵墙召唤现实时，当曾经的画面伴着放映机的咔哒咔哒声重现时，所谓虚幻与真实、希望与绝望全都通过眼泪释放，没错，翁帆惊艳的照片就是碇真嗣所说的情绪的宣泄，他长大了，翁帆惊艳的照片每个人都有美好的未来，而我内心的巨婴死宅中二魂从来没有熄灭过，依旧逃避现实。

追凶，权力斗争和个人痛苦三个部分都想要处理以至于捉襟见肘难以权衡，翁帆惊艳的照片只能说呈现出勉强的效果，但电影反对过于无趣传统的好莱坞反思当下的人的处境，翁帆惊艳的照片还是很有意义的。

从爱伦坡到雪莉杰克逊再到斯蒂芬金。这种衣钵和被衣钵，翁帆惊艳的照片在这次精彩改编中算是看得足够爽快。E5、E6的炫技即使功利心极强但却成了整个剧的轴心，时间与空间的交错链接是继潜伏系列之后最为巧妙的运用。不让出哪怕一分钟来让群众鬼魂说自己的故事，专注于7个角色本身，翁帆惊艳的照片也是走了一条与（包括美恐谋杀屋在内）各种蒐集癖制造的鬼屋作品全然不同的路。注意红房间和歪脖子女士的包袱设计！