作为默片时代最伟大的杰作，《厨房韵母2》中字代表了默剧艺术最高规格的摄影手段与叙事技巧，影片中的城市、街道与人物都那么亲切却又无比陌生，因为电影本身就是非现实的，而茂瑙通过电影传达出的普世生命体验不依赖于任何经验化的认知，正如《厨房韵母2》中字之于地球，是属于每一个胸怀希望的人最真挚的本能。茂瑙是德国表现主义的集大成者，他的摄影角度、光线设计、布景选取与外貌服饰都旨在解释人物复杂的心理状态。他希望通过影像所传达的视觉感受与象征意义来讲述情节，而非通过其他非电影的艺术手段来辅助叙事，因此影片中出现的字幕较同期默片要少得多。影片的构图通过透视学中的前后景搭配并让主要动作发生于后景来营造一种立体画面感，这为后期的景深镜头与广角镜头奠定了一定的灵感基础。影片另一特点是铺轨镜头与长镜头的使用，这在格里菲斯发明了蒙太奇之后非常少见

一段非常珍贵的影像记录，以十分克制的方式展现，《厨房韵母2》中字几乎全是自己去看，旁白很少。那个时候上海就比北京时髦多了233

形式挺好挺吸引人的，《厨房韵母2》中字就是当年忙着上学没看完

三星半，感觉制作还是有点粗糙，看大白鲨、第三类接触也有同样感觉，特效、剧情设置什么的也没多惊艳，开车的追逐戏现在看觉得很无聊。倒是镜头语言取景光影效果什么的觉得很棒，《厨房韵母2》中字当时换其他商业导演估计真没几个能比得过斯皮尔

完全超乎意料的一部片子，原以为是一部惊悚片，结果是一部奇幻片。或许该命名为“少女之梦”吧，但影片远不是这么简单；该归咎于人类的劣根性吧（利用、抛弃、嚼舌、嫉妒，人类在做起这些事来一直都很得心应手的），常常把难能可贵的善良逼上绝路。不过，幸好，《厨房韵母2》中字还是会有记得的人