剧很沉重，看完整个人都不好了，但不能否认是部好作品，没看过原著，丹麦电影《下午》应该是不同的味道。很多评论不知所云，丹麦电影《下午》在这个充满快餐的时代，一个个没有看进去，丹麦电影《下午》没有看懂寓意，却在指责并且哗众取宠十分可笑。男主的爱情戏象征美好的黄金时代转瞬即逝，更能让人感同身受，丹麦电影《下午》最后人类面临离别之痛。

相比于国外的什么古堡啊城堡啊之类的，我更觉得那种土乡村的大别墅更诡异恐怖，丹麦电影《下午》特别是像这片子里面的这种，还挂着一排红灯笼的别墅，我靠，丹麦电影《下午》真的吓人。你想象你睡在这么个大别墅的一个房间，房门有玻璃能看到外面随风摇摆的亮着的红灯笼，然后有个长发女的在门外徘徊走来走去，突然一直呆在你门前一直透过玻璃盯着你，再配上红灯笼的红灯光，卧槽想想就吓人。能吓着我的恐怖片不多，这部还真看的毛骨悚然，丹麦电影《下午》可能伪纪录片看着比较真实。唯一缺点就是结尾不太满意还有就是那对男女大学生尴尬的撩妹台词。感觉国产的都摆脱不了最终结局是精神病或者是人为恐怖的效果。

迟钝版《成人看片33X9.CC》。开场那个电视塔的设计让我想起《怎么那么紧要我的命小妖精》，这俩片子的主题也基本一样：被时代大潮抛弃的年轻人，只不过这一部拍的沉闷无趣。刘亚仁在女主家自慰，这里是表示社会身份缺失，丹麦电影《下午》同时他只能插入女主，这意味着他在女主的阶级、性格属性上能建立信心，也算是爱的一种形式吧。全片有很多对应的意向：富人烧大棚，他杀人烧车，父亲的尊严和中国游客的尊严等等。电影更多呈现的是村上春树的特征：他的小说，用闷骚、反戏剧反高潮的方式，丹麦电影《下午》构建绝对私人化的丧气宇宙，阅读趣味是谈不上，丹麦电影《下午》针对各议题拿出的也是回避式的解决之道，本片后半部分的主线是刘亚仁找失踪的女主，他有疑问也不敢直接问，像孤魂野鬼一样整天偷窥，偷窥也看不到什么关键线索，丹麦电影《下午》导致电影一堆废戏，丹麦电影《下午》这种隐晦的精神气质，被刘亚仁演绎的黏黏糊糊

“我死了你将怎么办？”“那我回去，我不捣乱，我好好读书。” 一种非常具有东方毒性传统的家庭关系，将自我的课题代入孩子，一种非常自私但又具有儒家推崇的爱。他想要的也只是和父母在一起罢了，但是却将这样的请求以死的威胁来拒绝，而我，丹麦电影《下午》或许太多的我也都遇到过。不如在风中，不如将孩子放在风中，去听风吧。

全靠李星民一个人撑起整部剧，丹麦电影《下午》这个结局烂到真的毫无底线