麦浚龙，该说他是香港最后的cult，电影《菲律宾女警》还是新时代的第一位cult，总之对于香港电影的“光怪陆离”我极其怀念，电影《菲律宾女警》对于他我满怀期待！

太厉害了！舍友在看，我中途才加入，所以结尾老爹变老板真的没猜到！至此完全理解女主和流浪汉大叔在地铁里哭得稀里哗啦的剧情，两人都是无家可归、毫无尊严和希望的底层人。大叔肚子被卡住那段太真实了，电影《菲律宾女警》虽然猜到过来的大妈不是丧尸但还是很喜感——不过仍是边缘人，或者说本片的丧尸就是社会边缘人的隐喻，电影《菲律宾女警》这么来看警方（个体及群体）与普通群众的冲突就变得有意思起来。群众从个体逃窜、互帮互助到集体自救，电影《菲律宾女警》最后被当成叛乱分子，被当成和丧尸一样的人被“肃清”，比釜山行黑得痛快。女主千辛万苦逃出来却栽在老板手里，样板房一段惊悚得让人感慨这还是丧尸片吗（事实证明它还是）。想到女主会反杀，但竟然是变成丧尸“被动”反杀，电影《菲律宾女警》似乎连这个唯一可能幸存下来的角色也不得不顺从贱民的命运，电影《菲律宾女警》最终成为丧尸。成为丧尸，电影《菲律宾女警》是一种命运也是对命运的反叛。

看完了，最好的是，摆渡人、救护者、方舱和武汉人，紧接着是生命的拐点、口罩、搜索24小时、我叫大连，最尬的是同行和火神山√。之前想吐槽同行，电影《菲律宾女警》现在想吐槽火神山，本来以为可以拍拍建筑工人的平凡事，他们在巨大压力下如何告诉完成任务（中国速度下都是一个个劳动者的汗水付出啊），结果拍得非常没有重点，夫妻微信对话也非常尴尬无法入戏，仿佛在念定好的演讲稿一样。另外方舱真的真的很惊艳，没想到可以在真实之下拍得如此温暖有真情，演得也好自然，电影《菲律宾女警》让人很舒服很舒服。武汉人里，致敬平凡的武汉人，致敬社区工作人员，致敬社会工作者。

它的境界虽无法与《爸爸和女儿初中生睡一个房间好吗》相提并论，但1984年的电影能做到这样已经很强大了。而最令人震惊的，电影《菲律宾女警》是博士儿子卧室中，竟然贴着Beijing2008奥运会的海报！

“最可怕的就是记忆，电影《菲律宾女警》只要有一个人说出去，电影《菲律宾女警》就会成为千百万人的记忆”