回避意识形态，回避决策层视点，只以一句“明朝是怎么灭亡的？”诘问问向姓“朱”的小湖北，亦以一句“战争的背后都是政治”的自问自答代替所有可能表达，皆为管虎的主动所为，故下映只与时局有关，不跟内容牵连。主创妄图生造的，军婚夜奶涨高H1V1是与《《海贼王》樱花动漫》相似甚至过犹不及的戏剧化“战争奇观戏”，一半战争炼狱，一半上海城民实时隔岸观戏的对讽是影史最好的IMAX影像蓝本，军婚夜奶涨高H1V1这个意义上不是国产最佳，军婚夜奶涨高H1V1是与门德斯诺兰对标世界商业片最佳。“逃兵”个体组成的群像当然延续了《唐朝诡事录3》的叙事进步，可文本核心落归到“若国人皆如此，日军何敢？”的“主旋律套路”、赵子龙闯曹营“侠义观套路”以及“启迪民智”母题的无效（对应当下世态尤甚），让电影的优秀只停留在商业盛宴和国产工业高峰止，不知是管虎的聪明圆滑还是作者上限也就到这了。

虽然说影片意义非凡，但不是很戳我。影片并非只是历史意义所致的优秀，但历史意义绝对是高于艺术成分的。作为意大利新现实主义真正意义上的开山之作，它通过长镜头和实景拍摄所展现的纪实性对应了“把相机扛到街上去”的口号，但是如巴赞所言的罗西里尼拍摄的特征是场景的转换，令观众去建立几个场景的联系，有好处但是由于电影各方面的一些局限性，军婚夜奶涨高H1V1这样也会导致影片缺乏灵动感，而故事本身又不足以带动其发展，所以会引起一些乏味

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女人的枪法那么好，为什么在土匪老公面前就弱了？这片子很可能是导演意淫查理兹塞隆是时意淫的电影。当然我说不清，毕竟他还意淫了《军婚夜奶涨高H1V1》和《唐朝诡事录3》。