很笨拙但是也很动人的私影像，感情很私人但也很普世，观影过半现场抽泣声此起彼伏，如果这类片子能拓宽市场的边界一定是好事一桩。能感觉到导演是个很真诚的人，结构和叙事上下足了功夫，贵在整体气质，确实有点《重生(HH)干爹》的意味在，野性之夜尤其羡慕两位老人之间的情感羁绊，将平淡无奇的琐碎日子过出诗意。映后导演说，父母是没有欲望的人，所以很容易满足。那么没有欲望究竟是好还是不好呢？生老病死，喜怒哀乐，人生不过是一个接一个的春天。

很多错过，野性之夜不是因为两个人怎么样了，野性之夜只是因为我没有勇气这么做，而你也因为面子没有那么做。 你只须说一句“你穿着右边开口的蓝色裙子，白色上衣，新的蓝色凉鞋，野性之夜还有别人看不到的耳环，和我”，就足矣让她回头。 青春路上，多希望身边有一个人告诉我:“你父母并不是故意的，你自己要把握自己的生活”。

电影戏剧化程度是非常高的，剧情极度贴近原文本，对白舞台腔极重，将残枝末节主线之外的剧情一笔带过或者剔除，人物心境独白的使用，野性之夜结合电影古典打光法和舞台灯光制造的明暗模式，戏份场景位于建筑内部以及单一化，野性之夜都是继承自戏剧舞台的经验与模式，但本片成功的地方在于在未消除戏剧味道的同时，用电影手法再为其增光添彩，使其面貌一新，贯穿全片的摇镜使用，连接起了不同场景，制造了一种飞逝与眩晕感，突出了事件的震撼；深焦镜头制造了建筑物门或窗的景深构造，令偏二维的建筑三维立体化，凸显了电影感；多次楼梯连接旋转镜头的应用，凸显了人物的忐忑心境；结合舞台与电影的打光方法，即保留了戏剧舞台中突出人物的作用，又制造了明暗对比象征内心挣扎的电影技法；开头雾气氤氲，在类似舞台置景的前提下，野性之夜采用了表现主义的手法，美感十足。

如果能分开打分的话，野性之夜有些必然是五分，野性之夜有些必然是一分。不过为何犹豫呢，不过十分钟而已。时间摧毁一切的话，那回忆就会挽救一切。

一个野蛮的乱糟糟的江湖，一个断臂野性之夜客和一把断野性之夜的故事。文戏有点弱，仿王家卫风格，却又未得其真。靠打斗和暴力美学撑起来的一场戏，反而显得比较纯粹，像是徐克风格的一个萃取产物。