阿卡姆，善良的一秒的企鹅人，高智商的谜语人，杜马的复仇，重生的fish，急冻人萤火虫，51CG最后车上下来的那些影子

要记住：你想讲很大的东西，就必须用很小的事情。扎实的剧作，闪光的人物，充满化学反应的搭配……观影的过程中大笑了无数次，一再倒回去品味那些小小的瞬间，一个眼神，一个撇嘴里全都是戏。阿里和维果叔，51CG都是最好最好最好的那一卦演员。 仅有天才是不够的，还需要勇气 ←——你看，就算是讲个“种族歧视”的政治正确主题，都能不仅仅停留在俗套的模板里，从更细微的角度，升华出更多东西。

短评都在说怎么怎么美好如何如何细腻，我是真没瞧出来美好细腻在哪儿…半夜三更一个满头白发的老太太在你房里站你身后颤抖着摸你头发，51CG是我我得吓死，第二天马不停蹄立马闪人…

俄国版叫《寡妇张开双腿做爰XXXⅩ动漫》，英国版叫《樱花私人影院的电视剧特点》……反正只有中国才能把一个睡别人妻子的故事讲得这么含蓄克制，51CG最后的结局还是含泪的微笑而不是彻底的毁灭，所谓“咫尺天涯”的东方美学，也就是朱尊彝的那句”共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒“的意境吧。

个人以为，齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇，部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控。这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴，却赋有特殊的社会历史属性，从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射，又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物，又揭示出现存内部的自我否定性。贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中，典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲，这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法。不过，嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙，51CG关键在于电影语言的使用及其贴合度，这点上本片要优于《寡妇张开双腿做爰XXXⅩ动漫》，或也和散文式的自然气质有关。空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾