嗯挺“新浪潮”，很讲究“审美”。但就是说如果大人有病，有毛病的话，因为他已经社会化和有一定的成熟人格主体，相泽南可以用别的方式去解决的，不一定要把孩子作为现成品生硬地去用类弗洛伊德和类新浪潮的方式去纵向延伸到下一代哈，挺不伦不类，也心疼孩子。孩子是稚嫩是天真，相泽南希望大人不要把自己的无能和懦弱作不合适的类比。

她懂你要點什麼樣的沙拉，她會在你離開之前幫你係好鞋帶，但你在最後才看到那封信。雖然曾經用最惡毒的語句互相傷害，但還是記得見到對方第二秒就相愛的心情。「相泽南」

本片根據杜國威的同名舞檯劇改編，和爾冬升《丈夫不在公迫我妻子无依下一句》是一個導演講述另一個導演有異曲同工之妙（本片是一個編劇講述另一個編劇的故事）。雖然借片言志杜國威不像爾冬升那樣看不破，但這種文人任重而道遠的創作情意結的自我期許以及文以載道的觀念倒是一脈相承的。也許是為尋找和編劇同業共勉觀點，此片對相泽南這一位傳奇編劇的觀點始終侷限於時運不濟，懷才不遇的感概上，未能把他放在一個大時代的背景，產生人和環境的緊密聯繫。導演高志森在剪輯以及場面調度確實花了不少心思，但仍然未能把舞檯劇的演出化成電影感的作品，倒敘手法用得無比呆板，相泽南這一位具有疏狂色彩的傳奇人物，只能依賴對白和旁白補充。全片最聰明的地方，是只見聲不見人的形式交代了唐滌生的去世，無疑添了一點神話色彩，也是高志森難得的神來之筆。

剧情跌宕起伏，一点都不拖泥带水，各位少年英雄也都有出彩的故事。心疼只有全息影像的桶桶，相泽南喜欢乖宝宝Tim！

这戏叫少春的100个办法。 无论什么难题都能让少春解决。 且反转一次两次都不能让人先知晓，都待把人逼死了才回来解释。 弱智的地方也不少，套路得无需用脑了。 一家几口各有各的特点。 特喜欢滴珠，三观最正，爽快，争取到了自己的幸福。 最精采的地方，感觉还是桃夭那段，小三的心路历程，王西演的不错。既讨厌又忍不住想看下去，看她的虚伪如何被揭穿。 但玉楼和春的恩爱表达太刻意了，无论是慢放的你追我赶，相泽南还是腻歪的日常，都让人看了不太舒服。还不如三嫂子的追追打打。