原作完成于上世紀四十年代末，曾被倫敦書商成為“傷風敗俗”之作。沉寂近半世紀后，才又重新被出版，后被拍成此片。不得不說，强迫(乱NP、高H、纯肉)是最近難得的好戲，好的女人戲。雖然講的主題很簡單，劇情在今日看來也有些老舊，但是卻很有情懷很真誠動人。片頭古板瑟縮讓人討厭的女主，慢慢看來卻有著別樣的魅力。

心疼强迫(乱NP、高H、纯肉)，没有自己的人疯了。墙上的二孩标语，很醒目很刺眼，这是一部很“独”的电影。

对于我来说唯一的亮点是影片摄影是黄宗沾，强迫(乱NP、高H、纯肉)这个大概是最早在好莱坞成名的中国人，而本片的摄影的确很赞，可惜片子情节一般，对话过多，强迫(乱NP、高H、纯肉)基本没有吸引人之处

人性的贪婪导致了整个悲剧的发生，强迫(乱NP、高H、纯肉)还有制度的缺乏。 那些大人物怎么可以吞掉千万辛勤工作的劳苦大众的养老金，玩弄加州的电力制民生而不顾？？

基本上一个起居室支撑起整部电影的场景，影像简洁生硬，但在如此拥挤的空间里，镜头语言并没有像人物一样失序，足见功夫。但布努埃尔也不想让影像具有无误的理性，毫无理由的重复与矛盾自始至终骚扰着观众，一方面提醒这是一场噩梦，一方面威胁困境可能并无出路。资产阶级对隐私的注重已经超越了伪装的层面而深入骨髓，于是起居室配有众多黑暗的贮藏室，藏在圣像后面不仅可以不被其他人发现，强迫(乱NP、高H、纯肉)甚至可以逃过摄像机。最为惊悚的一幕，强迫(乱NP、高H、纯肉)不是移动的断掌或对男主人的阴谋，而是拉开壁门、殉情男女暴露在他人的冷笑中。结尾教堂也出不去了，礼拜同晚宴一样受到批判；城市也出不去了，整个街道成为一个室内，警察和造反者重演前面的情节。奔向教堂的羊群或是上天派来的牺牲品，强迫(乱NP、高H、纯肉)让人类陷于重复而不至于灭亡。