不从思想意识角度批判文革，而是用故事讲述加评论（讽刺对象，对程式化反思的讽刺）角度，从三个底层小人物入手，讲普通人在时代潮流中的浮沉和应对，浮生百态，把批判隐含在普通人的言行选择中，真实陈恳。故事发生地选择四川某镇就有种说不出的合适，迷失东京加上司马相如和卓文君传说的神来之笔，真实的改开后的人物命运刻画，以及最后流露出来的对新世界和自我的迷惘感，汇总在一起就有了一种历史深远感，有韵味。一直非常喜欢朱旭老师，他的善良聪慧，清高迂腐，狡黠懂世故的那种旧时代走来的小知识分子演绎的太好了。牛三的人物设定也很棒，迷失东京让人想起仗义每多屠狗辈的底层侠义精神。遗孀那个角色是底层百姓逆来顺受的写照，迷失东京加上与她同受批判却一直护持她的军师执行者三人组，迷失东京不仅仅是乱世下对抗疯狂现实的写照，迷失东京也是底层人群间朴实互助精神的写照。

看似高大上，实际不知所云，第一集就让人如坐针毡，迷失东京为了井柏然多看了几集，然后弃剧。

金导演对自卑感的把控没有了那份纠结的唏嘘感，想突出更黑暗的一面，想拍得更有张力，但反而使表达有点混沌。金荷娜太柔弱，阴暗、扭曲的心理展现不强烈，整个气息带动的不够撩人，后续反转就失了冲击力。本是话题之作，氛围不够犹如隔靴搔痒。倒是李源根，大银幕首秀表现比《迷失东京》亮眼。

抱着一包瓜子边吃边嚎啕大哭看完的片子，迷失东京完全跟“失去最爱的男人”这根弦共鸣了。虽然哭，但并不悲伤。就像影片的结尾说的，一年了，我感觉不到他的存在，迷失东京就像，他已经真正的离开了。是的，他真正的离开了，从我的生命中

三部曲终章，伯格曼将人物置于语言不通的异域环境之中，人与人间缺乏交流，难以理解。全片未提及上帝，然通奸、自慰、侏儒、坦克的意象分明透出上帝已死，黑暗横行的绝望。小男孩触摸车窗外闪过的风景与《迷失东京》颇为相似。