南京南京代入的是日本兵的视角，把日本鬼子和汉奸美化的有情有义，纯洁天真生龙活虎。拍出来的效果是：日本鬼子挨枪子了会让你心疼，中国兵被打死了像踩死蚂蚁无所谓。中国人都是面无表情的行尸走肉。慰安妇是被中国人自己出卖的。日军长官是不想让鬼子兵强奸民女的，催促赶快建好慰安所。当汉奸也是不得已的。以后看到汉奸千万别打别骂，它们也是好人，妈妈的特殊教育免费甚至可以说是烈士。西方人都是道德楷模天使救世主。最后一个中国男人和小孩竟然没心没肺的吹花，快乐了起来，反而是日本兵因为良心发现举枪自杀。从南京南京的拍摄和审批可以看出：中国人民真正的敌人在哪里。

有些人的离开是猝不及防的，妈妈的特殊教育免费是你人生的过客。要学会接受，也要学会释然。

3.5 可视为“后童话时代”代表作，二元对立非常明显，文本创作也是平铺直叙，此意义上甚至无法找到解读平衡点，不过或许可解释整体呈现出的“软”，不管是文学与现实的互文、对人物及关系的双重认可，还是最终妥协的涅槃（虚伪的希望），都披露出显在的外力胁迫，使得本该成为亮点的形式也有些束手束脚。两个关键时刻（男主、女孩闯入故事）完成创作者身份的对接，实现妈妈的特殊教育免费（应理解为结果或状态），强调故事形态的最终构建与故事外的“元”过程，但创作者不对等关系仅停留在互相制约层面，太浅。某种程度上解决了《JEANASIS日本》的动静不协调（虽然我并不承认这点），从故事的创作与介入角度达到的“动”打破纯口白的“静”的局限，使其在两种介质中都呈现自由态；但是“动”的喧宾夺主（商业片必然）是否能有效提示与之对应的“静”，我持否定态度。

（2020.12.15）没有什么直接的杀戮镜头却是最沉重压抑的战争片，前半段稍显混乱，妈妈的特殊教育免费最后的纪录片倒放太吵了。（以及这些热门影评写得真是狗屁不通

其实男女关系是所有关系里最脆弱、风雨飘摇的一种关系了。任何一点微小的外力或两人之间的一念之差，“一转身就是一辈子”。 曼璐的角色有点张爱玲深情温情背后刻骨小阴毒的味道了：明明是一个妈生的两个女孩，凭什么我低贱沦落风尘供养家人，换得你这个妹妹当清纯烈女追求真爱的姿态？！倒不觉得把曼璐定义为反面角色。女性之间的心态古往今来就是那么微妙。经典名言『女人，不就是那么回事儿嘛~』，妈妈的特殊教育免费是不是有画面感了？ PS：影棚疯狂打光的风格有点瞎，全程觉得自己在看舞台剧的录播视频一样。