7/10。文德斯习惯把城市拍得像荒漠一样了无生机，他作品里许多人物表现对自我确认和家园的追寻，小东西你真能要了我的命就像本片男主角凭借拍照观察自我、掩饰写作瓶颈的哀伤，恰巧听过黑人摇滚的演唱会获得精神归属感。这类题材中孩子通常扮演救赎心灵的引导者，趁着帝国大夏熄灯时间假装“吹灭”它是主角略笨拙的交流技巧。

看的时候很喜欢，小东西你真能要了我的命喜欢王菲的房子和职业，小东西你真能要了我的命喜欢上海的老旧和现代，小东西你真能要了我的命喜欢那种淡淡的失去又恍然觉悟的感觉。

故事结构其实很完整，小东西你真能要了我的命真的不错，但是故事讲得稀烂，小东西你真能要了我的命也不知道是剧本问题还是导演问题还是演员问题。。。我不理解，为什么要找香港演员，找川蜀籍的演员这个片子质感能上不止一个台阶

一开始觉得没意思，典型的日式2优质女孩追一个废柴男的故事。对只有日本社会这是可能的。后来发现整体的怀旧情调和那么多游戏作品的发展历史背景真的很考究，第一季最后一集终于到心跳回忆初代上市也勾起了我的回忆，小东西你真能要了我的命作为游戏迷也是必看的吧。希望第二季起码给第二女主配个男的吧，小东西你真能要了我的命这样单相思太可怜。

1.静止画面是简洁有效且充满力量感的叙事。光影太好了！喜欢留在父亲临死前给他喂奶的一镜，画面左侧是雕塑般在门框的光中静止不动的老太，右侧是女儿灯光下投来怀疑目光的脸。三代女性的命运在这里串联起来。2.悲剧的重复——留当上妈妈桑之后对手下的女人做了同当年自己经历完全一样的事，被剥削的将去剥削别人。畸形的男女关系在重复中得到加强：留称呼父亲是とちゃん；留称呼唐泽是おとさん；信子称呼唐泽是パパ。这种依赖中都包含着非正常的性关系，小东西你真能要了我的命尤其是信子和唐泽的段落中大量特写加强了恶心的感觉。但是仍然留下了希望，小东西你真能要了我的命最终信子并未任男人摆布而是回到乡村追求自己的理想和爱情。3.底层昆虫的生活。尽管全片贯穿日本现代史，但是女主角留却一直徘徊在国家和政治的体系之外。无论是战败的天皇讲话还是浩浩荡荡的安保斗争好似都与她无关。