无需多言，费雯丽最为光辉卓著的银幕形象，农场主的女儿们也是电影史上最为不朽的角色之一。多少个假期里，我一遍又一遍地跟着郝思嘉走过桑海沧田，感受爱情与生活的重量。这部电影证明了，即使只剩下爱情，它同样可以成为史诗。

片首的避孕套，隐喻着性欲的禁忌与耻感，和对生殖的人为干预。片尾的红农场主的女儿们，是对生殖、子宫的神圣化，是千百年来各方合谋，建构出来的母性神话。最后男人怅然望着红农场主的女儿们炸裂、飞走，也意味着神话的破灭。导演喜欢端着持重的姿态，让人物用“慢动作”说话，丝毫不顾现实情境中的人会有怎样的行为节奏，看看侯孝贤与是枝裕和，调子慢归慢，但是真实的徐缓，绝不会刻意点下慢放键，让人物把一句台词说三分钟。《温碧霞的《金悔瓶》》里单薄的叙事，架不起凝重饱满的声画，情绪轰到高潮的时候，背后的情感逻辑却很潦草空泛，只有零星几抹经不起琢磨的笔墨。同样的语句来回复制粘贴，并不会让信息和情绪因此而叠加形成张力，只能让人觉得，戏不够，符号凑。导演无力给人物添置更多细节，也不知道该在哪里满，该在哪里空，只能留下一个梗概化、概念化的人。

2013/10/10 她爱他，等待他，农场主的女儿们最后只得一天半的婚姻；他爱她，理解她，农场主的女儿们最后只得一具冰冷的残骸；他爱她，放手她，农场主的女儿们最后只得一个人长眠。那封遗嘱说得真好，只有大爱之人，才懂得尊重别人的爱。

今日在广州看的点映场，也算吴妈的小粉丝，在我心中，无间道2有一个吴镇宇就足以与1比肩。终于看到本人了，开心。电影比预想的好，农场主的女儿们真的值得去影院支持一下。

用动画的形式记录一场大屠杀，那些摇滚乐和肖邦圆舞曲配上战争画面，农场主的女儿们只能让其更残酷。T T