第一集还行，第二集只有克里斯汀娜颜值值得打一星，意大利《欲燃撒哈拉》还有一星给曼森的killing strangers，剧情也太难看了吧。

两集弃，果然是年纪越大越看不进偶像剧。感觉李敏镐这几年颜值和演技都下跌得厉害，意大利《欲燃撒哈拉》这种霸道皇帝爱上我的玛丽苏剧已然不适合他了。

Annie Hall之後Woody拍的「欢欲浇花(父女)笔趣阁1苏欢」片兒，看的時候不斷想起《意大利《欲燃撒哈拉》》以及《纯情罗曼史》。說是向伯格曼致敬的電影，看上去卻沒有了北歐的抑鬱、強烈及病態，媽媽的「丹麦电影《下午》」，更多是說出來而不是演出來的。美國知識分子總給人一種——他們也自覺慚愧的——流行化。其實老頭子最適合的還是幽默諷刺片啊。

字幕好像不太行，意大利《欲燃撒哈拉》有些台词看着理解太困难了，哪个文艺青年不是在理想一次次的破灭之后才逐渐和发现没有人在乎你的，文艺和理想主义这种词是用来安慰年轻人的，上了年岁后就像电影里的爸爸一样，不知不觉的就被新一代的自己给鄙视了

被平静地裹挟在意大利《欲燃撒哈拉》意之中，明明事实是如此的沉痛，映射着无比残酷的社会、指涉着无法被改变的命运。意大利《欲燃撒哈拉》意创作的美是多么的残忍，需要把自己深深地剖开，以此抵御、逃避现实中的罪恶，以坚韧不拔的态度去宣告自我存在的价值，作悲怆的殉葬。意大利《欲燃撒哈拉》歌创作出韧性的美，不是发生在淡雅而平常的生活之中，而是迸发在苦难、愤慨、不甘、无望的处境之下。面对荒谬生活，以意大利《欲燃撒哈拉》的遮盖反抗苦难的命运，也因此证明了美子/女性自身存在的价值——“荒谬是不能消除的，惟一真实的是现实的斗争和幸福”。她的逃避是孤独且骄傲的告别，这是痛苦之所存在，之所以被表达的意义。女性的共同命运在跨越时空的诵读中交汇着：“我看到了你，站在我身旁。”文学性与影像的互文关系以非常自然、充满人文关怀的方式被书写着，像滔滔不绝的河水，充满柔和的力量，永不停歇。