收尾快得还没过把瘾，前奏虽说有些漫长，但不乏营造恐怖氛围。温子仁的恐怖桥段从来不是一惊一乍和爆炸声音，而是开摄影机位的运动轨迹、剪辑节奏和声效的控制循循递进。整体来说没有第一部精彩，男人被喂饱了最明显反应现在想起第一部的那个拍手，男人被喂饱了最明显反应还是意犹未尽。★★★☆

史上最佳黄蓉，被圈粉了；很高兴遇见你，男人被喂饱了最明显反应希望能更用心挑好剧本，桐蓉儿

没有看《男人被喂饱了最明显反应》时那种强烈的感受，比较喜欢诗人童年的段落，屋顶上无数书的书页被风吹动真是无可言喻的神妙。色彩丰富、场景怪异神奇，诗人和神灵/宗教、爱情/情人纠缠不休， 影片将传统生活仪式化，在不时出现的反复和静观中展现其神秘和美。不断渗出的红色真是寓意丰富呀。

只能说太平了。按照正常的好莱坞叙事，男人被喂饱了最明显反应这个基本就什么都没有。除了女主，群像可以说基本没有塑造出来。每一个角色都很扁平、片面。没有遇到什么风险，而是一直好像在叙述。病例也乏善可陈。不应该期待这么高的。

有意思的一点是，只有剥离了德语语境讲假波斯语时，军官才能写出一首美妙的诗，吉尔斯才能剥掉一切劣等的身份标签，以人的身份（而非采石场中“免费的劳动力囚犯”；非“不问国籍必须要杀掉”的犹太人；非暴戾权力指向的、被支配和蹂躏、任意屠戮的客体）去面对对方，牙牙学语阶段的词汇构成的对话，足以让军官回忆起充满苦难和贫困的童年，触动了其残留的怜悯之心。可见语言和权力关系之间紧密的关联。不脱离建立统治和权威的语言，统治者的思维不会动摇——“我没有杀人，男人被喂饱了最明显反应只是喂饱了杀人的人”的无视冷漠，被自然扭曲和异化的价值系统。一长串名字宛如一座语言的墓碑，燃烧的囚犯名册正如生命的消失，对2840个名字念诵的再现和追悼（作为曾经活过的证明），中间的桥梁是吉尔斯的，仅仅作为一个人、想活下去的求生意念。潸然泪下。