很多对话场景用淡入淡出的方式中断节奏，比较技巧性地让故事变得含蓄，夏妻好像悬疑警匪中见得多点。没有什么罗曼史，感情与礼仪与阶级与自私的人性互相打断，结局因为Charles的失手杀人造成，看上去真没有来由，也完全可以避免。但给了故事一种况味，夏妻这些事本来就是歪歪斜斜的。

现实如果总能靠勇敢去撑，那生活该多美好。外国人的16岁咋这么成熟？没有校服条条框框约束，夏妻没有人总问你考试多少分，谈谈恋爱打打篮球，没事做做兼职看场电影，自由又美好。想哭！

不是，一堆说最爱辛十四娘的，这部没有啊，在《夏妻》那部好不好

对比小说删了好多细节，夏妻甚至有些人物好像都没出场，果然轻小说改动画就是得大删特删。

人物在不同的城市图景间穿梭，摄影机也随之捕捉到了深埋于城市肌理中的文化元素和属于一个民族的集体记忆，但又无时无刻不在凸显个体与环境的疏离，夏妻这种苦涩又充满无奈的流浪行为从形式上很容易让人联想到安东尼奥尼，但在内容上却完全走向了安东尼奥尼的反面——安东尼奥尼的关注点在物，人只是带动摄影机运动的工具;而文德斯的视线始终没有离开人物，他的镜头在黑白条纹的映射下总是充满温度。在文德斯的创作思路中一直存在着文字与影像的冲突，这实际上是两种话语体系的博弈，文字和影像都可以作为记录真实的媒介，但在摄像机或摄影机的参与下，主体总是被排除在外的，夏妻通过镜头观察的世界本身就是虚假的，所以主角试图通过摄影感知存在的行为永远不会成功，只有当他放下相机用自己的双眼观察这个世界时，才懂得自我的存在无需依托任何媒介也能被感知