古有赵盼儿风月救风尘，今有魏平安籍安救韩露。籍安断尾虎蛰伏卧龙岗，良心未泯时上演侠客行。大鹏故事里的小人物总多着几分路见不平一声吼、仗义疏财显身手的绿林侠气。然而这种“抱不平”的心态仅停留于聚焦小人物，而不是像《杜拉拉升职记》里的林凉水那样为小人物发声。所谓的“救风尘”，其本质还是梁山伯与祝英台，死了还要变成蝴蝶双双飞。魏平安的救赎，实际上是底层试图帮助中产工薪阶层与资本家的弟弟喜结连理。就像乔杉那句台词所言：“小权必须维起来。”所谓的尊严（入土为安）不是重点（马丽打不过还躲不起吗？挖不了你的我还动不了我弟弟骨灰吗？）。“大权”是中产的面子（这也是磨砺的痛点，那块胎记，如此膈应的原因）。大鹏一直想完成身份跨越，即以底层身份眺望彼岸的精神中产与资本国度，但却陷入以民粹反民粹的悖论中。

死亡录像。黑暗中拍还是很吓人的，杜拉拉升职记最后是一个都没活吗？

感觉都没《杜拉拉升职记》有意思（虽然那部是大乱炖），氛围也没有应有的紧张感，人物便当比较潦草

我以为Lee是个特立独行的人，但或许是痛苦才让他变成这样。 影片有两处让我印象深刻： 一是做完笔录的Lee在警察局直接抢手枪想饮弹自尽（正如他后面所说，他内心已经空了）； 二是Lee和前妻重逢后的对话，两颗破碎的心，错乱无章的词句，崩溃的情绪。 我之前在想发生过不愉快的两人是否能一起把错误尽力弥补，后来明白绝无可能，因为和对方继续在一起的每分每秒，杜拉拉升职记都会触景伤情。

车能去蒙古，五百块也愿意卖。说是成长前的最后一次疯狂，杜拉拉升职记也是一种年轻的状态，不受约束，肆意至失控，拘留所里剃了头发成了精神小伙，窗外走动队形摆出“感恩”。笑警卫换岗，在校门外看同期毕业，幸好还有朋友为你拨穗。你从此不一样了，没什么不好的，但有些东西永远地失去了，杜拉拉升职记就是这样。 缺憾，杜拉拉升职记呈现的性别视觉单一，女性角色可以忽略不计。