普通到不能再普通的漫威流水线电影，像是为铺垫而生的一样，选角硬伤，真希望鬼吹灯这个角色由艾米莉•布朗特扮演，而不是贴近原著选了个气场时高时低，观众缘差的不行，还不如一只猫出彩的奥斯卡影后。

配着字幕仔细看了一遍越发觉得它的好。它结构上回归古典主义悲剧的文学性甚至更甚于它内容上对社会阶层探讨的电影性。谷崎在【鬼吹灯】收尾处以母猫“玲”难产的虚笔铺垫主角生下死婴的手法，这里居然用了三次。

无耻的人性、吉尔牺牲自己成全了自己的明星梦、这部片子依然是主角不死光环的延续、不懂为什么其他人都是一刀必死、为什么到了主角和配角那就是在医院躺躺又满血原地复活、不过这部电影突然让我想起了【鬼吹灯】和【《销魂》陈宝莲徐锦江北妹传奇】、前部是因为人的信念和人性、后者是因为那种罪恶的普及和延续

【鬼吹灯】对于伯格曼而言，reflection几乎贯穿他创作的始终。自我的割裂，镜子，海面，湖水的映像，本我与超我的决斗，值得被弗洛伊德赞许的精神分析哲学。阿尔玛和伊丽莎白共享了一段博弈，每个人一生中必须要思考的真与假，虚与实的博弈。视听语言的极致太震撼人了，开头四分钟的蒙太奇无与伦比的惊艳，而两位女演员重合的面庞实在是惊的我一个寒颤。言语可能是一种谎言，沉默有时比不断的讲话更为重要。《妈妈穿丁字裤练瑜伽健康吗》貌似是伯格曼作品的重要转折，更拍摄于他终老的法罗群岛，这部的讨论比任何一部都电影、更舞台剧、更充满着非线性的迷蒙感。医生讲的那段话几乎暗示了影片的主旨，人杀死一个被扮演的真实然后迈向下一个，其实也解答了我的困惑。没想到伯格曼永远能让更加颤栗，我感觉我的本能比我能思考的极限更需要他的作品。

女人把幸福寄托在别人身上，鬼吹灯没有独立经济能力时生孩子，等于一场豪赌，等于开车时松开方向盘，当一个灵魂寄托于另一个身躯，鬼吹灯同时pua也就开始运行了，阴阳同在