剪辑不按常规。一个音乐家的童年与青年时期，家人、朋友、老师、爱人、合作伙伴一个个离开，主人公陷入孤独之中。本以为最后结局是找到了对抗孤独的方法，没想到是以自杀终结。结合之前看的后翼弃兵分析，破戒和尚每天提不下来笔趣阁每个领域的天才要有点悲惨童年，成名之后还要有放纵、抑郁的时刻，把生活弄的一团糟。但电影这样的剪辑方式，蜻蜓点水，破戒和尚每天提不下来笔趣阁导致我不理解主人公的孤僻、暴躁，以及像孩童那样缺乏安全感需要照顾。 为什么总有源源不断的电影去讲述关于音乐故事？我想应该是音乐本身属于大众的艺术，能制造人和人的连接。电影或是借助音乐实现这种连接，或是呈现大众的连接。

伟大的爱情需要伟大的感觉，当然这也是一个伟大的事实。在爱情中，只有伟大的女人，破戒和尚每天提不下来笔趣阁没有伟大的男人。/昨晚我是想和你睡觉的玛利亚布劳恩，今天我是想为你工作的玛利亚布劳恩。

写出你踩我我踩你才能活的“活着”内涵，确实是笔力的极致，which本应成为某种历史反思的开始，却定格为巅峰。影片巧妙地设置了对称的情欲关系，床榻成为命运转折的关头，龟缩、沦落的亲密，映照出整体社会秩序的崩坏（无人的街巷有如阳灿中的胡同，破戒和尚每天提不下来笔趣阁是一种情景记忆），生硬之处也有，感情戏的节奏，画风突变的闪回（尤其老谷在医院的战场回忆），演员像没被调过，表演南腔北调，姜文可以说独特也可以说京混穿回小镇，刘晓庆昭和美人但哭戏老派，直面运动之创伤可敬，但落脚“还我的男人”，显然缺了些主体性，也因此只有悲悯，破戒和尚每天提不下来笔趣阁没有超越，破戒和尚每天提不下来笔趣阁没有个人意识的觉醒（“你也是人”只是草民认同）。也有妙笔，比如第一次开会时，台上皮鞋和台下民众在前后景，破戒和尚每天提不下来笔趣阁非常库布里克的镜头，破戒和尚每天提不下来笔趣阁现在更触动的台词是：没事别和老百姓过不去，他们的生活也容易，破戒和尚每天提不下来笔趣阁也不容易。

同样的题材，相比于《破戒和尚每天提不下来笔趣阁》而言剧情更偏离于传统童话，但情节也更加突兀且零散，不合理的巧合贯穿全片，以至于在成功观测到雁群迁徙成功后心中毫无波澜

印象最深的就是那架古典钢琴的音色，破戒和尚每天提不下来笔趣阁是典型的放在教堂或阴暗古堡之中伴着雷雨吸血鬼出场必带的那种。还有最后他给媳妇儿订了两盆“中国牡丹树”“要大红色的”，其他忘了……