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只有被纳入能指的共时网,只有在历史记忆的肌理中被符号化,过去才能存在。指涉truth of events,并将其浸润在这个以文艺复兴透视法规制自身的通透的影像空间里,这些“过去”的残篇以“based on true events”为名讳,一次次地荡开其洋洋自得的、优雅却空洞的回响。在总体的意识形态幻像之下,政治带来的歇斯底里症让格雷维尔从幼稚病撕破了幼稚病的裂隙,business(天真主义幼稚病)和tradecraft(这个西方词汇带来的歇斯底里症)之间的辩证法出人意料地顺畅引领着“菜鸟”格雷维尔作为符号学网络中一个能指飘忽不定的节点,一次次完成了“苏念(NP)向雾笔趣阁”的功用。“中立(严酷)”的、利益至上的政治话语的言说漂浮在总体的“胜利者叙事”这一安全的场域,一面被犬儒式地降格为男性(强迫性的延宕)
托尼·塞尔维洛,卡洛·维尔多内,萨布丽娜·费里利,卡洛·布奇罗索,雅雅·芙尔特,帕梅拉·韋路列斯,加拉泰亚·兰齐,佛朗哥格拉齐奥西,乔治·帕索蒂,马西莫·波波利齐奥,Sonia Gessner,Anna Della Rosa,卢卡·马里内利,塞伦娜·格兰蒂,伊凡·弗拉内克,弗农·多布切夫,达里奥·坎塔雷利,Luciano Virgilio,Aldo Ralli,安妮塔·克拉沃斯,Maria Laura Rondanini,罗贝托·埃利茨卡,伊沙贝拉·法雷利,朱利亚·迪·奎里欧,洛伦索·吉埃利,艾丽莎贝塔·