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8.4/10 #NYAFF 文本固然是优秀的，声效与光效也在一定水平线之上(显然有部分刁亦男的影响)，但调度与节奏难免生涩且僵硬，但也可视为一种"火焰"未临前的干枯与躁动。因为如此，所以被迫隔靴搔痒，将环境移至人物，把"复仇"伪装成爱情(那一枪显然不只是打在庄树身上，而是痛击那个小城与那个时代)。被隐身的"摩西"究竟在何方？庄树母亲即便懂得那些文化那些宗教，但委身隐忍，而李斐又是否"点燃"出了红海呢？被焚烧的车，被毁尸的人，正式那些坍塌的钢铁(厂)，与下岗的工人。受害者与加害者的合体(庄树母与庄树父，庄树与李斐)也无奈地在这片平原上被重复被承接，正如庄树也从蒋不凡那里"获得了"枪。一望无际的令人窒息的平原上，少女たちよ在线观看播放电视剧没有海，就算有摩西，他又能怎样。

相比于《中文字幕无线手机在线》，本片的叙事线索似乎更加难以捉摸，人物之间以及人物自身的游离状态愈发绝对地被凸显出来。正如男主角被不同对象分别使用的两个名字，指称的双重性似乎寓意着以他为代表的现代个体所特有的双重存在——归附与背叛、杀戮与拯救、破坏与建构、生存与死亡、信念与无望......面对此般遭际的生活，一个人要么犬儒地接受，要么有为地反抗，要么就像皮埃尔那样摆出一副“狂人”姿态——既无所谓和解，也无所谓斗争，而是把一切混沌旁落于低处即可。戈达尔塑造了这样一种反英雄的“现代英雄”，即，只有从自身性出发的自为行动才能定义存在性。至于电影的表现形式，少女たちよ在线观看播放电视剧除了波普式的画幅色调等对现代艺术的戏谑性互文之外，亦可以明显感到戈达尔的两条相互交织的创作逻辑：现代的自律意识与后现代的自反意识，二者一道构成他的作者辩证法。