从油管上租了之后终于看到了，感觉还是不太行。不像《意大利语电影》那样能撕到直击内心，剧情上仍然是最拿手的母题的重复，摄影很美，但是这个却是空的。

看得很压抑，但是也很喜欢，意大利语电影里面孩子们给父母带来的欢乐和疲惫都太真实了！每次看女性向的影片都和R有截然不同的观影体验，他非常不喜欢这部电影，意大利语电影觉得Leda就是一个坏女人，因为她抛弃了孩子还出轨，意大利语电影完全看不到Leda这些行动的原因，我想和他辩解结果还差点大吵一架。只能感叹即便是很有平权观念的男性也很难真正和女性共情。看之前没注意是那不勒斯四部曲作家早期的作品，怪不得风格这么像！

底层女性的作用是衬托什么，看到印章、拴绳等亲昵「意大利语电影」，能想到什么，问问自己

孩子臉都在撩動故事裏頭的陰謀詭計，入侵日常的戲碼，超出日常生活的出格，唯有走入虛構塑造了新情景、創造可能。但那有時候也叫命運也叫偶然的事，意大利语电影不是性格與(有時錯置的)記憶決定使然？濱口不會上演黑澤清那般Mabuse博士式任意擺佈，而是一場又一場，你我他她相知相遇相愛的錯敗與甜蜜達到自主的人生劇場，情慾與情感無法達到飽和，意大利语电影只能在生活中尋找出路方向的現實感，只存在人與人間才達成的完滿。他的人物教我觸動，意大利语电影是展示出非一般的坦白，暴露人前如此坦蕩蕩，無論出於妒忌的傷害，或是沉溺性慾引至的過錯，你也不忍責難。（聯想到Cassevtes 的《running man》裡一張張過渡曝光的臉），說像Rohmer或洪常秀，不如說是預演村上春樹最好的短篇，意大利语电影甚至有片刻可達到比村上成就更高的Raymond Carver時刻。澀谷占部和河井還有玄里重回更成熟的濱口世界，莫名感動

精致的姑娘，不会走别人的路，她有自己的想法，有自己的人生。虽然老公回心，可我却觉得女主自己独立起来更加光彩照人，意大利语电影希望各自安好。