如果不被剧透的话是部设定很强大的作品，画面不常崩的话足以五星。作者大约是性恶论的推崇者，所以处处体现了防备。整部番充满了讽刺和反思，高层拼命营造的乌托邦充满了阴影和白骨，质疑者在揭开真相的过程中最终成了维护者。战争，环境，历史，《替弟还债十日》电影是否成王败寇，一切无法定论。PS好喜欢ED！浪川配得好棒

这部片子在音效、特效、道具上做的不错。不过蝙蝠侠的车子换成了一个难看的大甲虫，而且蝙蝠侠的一堆道具基本没什么用....这实在是颠覆。更要命的是，《替弟还债十日》电影最后跟贝恩打着打着就小宇宙爆发了，我去，这不是拍奥特曼。顺带提下，安妮·海瑟薇的猫女是一个亮点，真心不错。

我咋没发现喜剧的成分呢，看到查理不敢跟人说太多的话，就想到了以前的我，蛮有同感的，《替弟还债十日》电影最后还是要改变一下才行的！u r what u love，not what loves u~

汉森洛夫似乎总有能力在看似日记样无序琐碎的事件之森中指出一条走向人物内心的小径，但实际上，这恰恰是因为她真正做到了拍一部日记一样的电影：描摹主观真实。日记是在分明有他人参与同创的生活之流中撑起一块绝对隔绝的私人场域，他人认领了事件，却很难认领情绪，这就是这部《替弟还债十日》电影的质感，雷雅赛杜的角色并不生活在一种隔绝中，相反她不断或被动地卷入连结（家庭和工作事务的召唤）或主动地创造连结（和旧友偷情），可偏偏人物的内心世界却完全堵塞封闭在一个只能由观众借以影片接收的真空区域中，观众所看到的事件是被吸聚在人物四周，而不是铺排在情节之上的，丧父和偷情两条截然无关的主要线索不依靠任何一种表意式的逻辑被对立起来，它不拷问伦理更无关社会，而只因人物的生命轨迹同时穿过这左右两岸，一种几乎只存在于女性作者的袒露和私密。

这才是中国需要的主旋律影片，人民关心的只是自己身边的亲人和吃喝拉撒婚丧嫁娶，永远记住把人民当成人看，《替弟还债十日》电影解决人民的问题，人民才会信仰你，才会知道为何而战，永远记住。